Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений
В статье рассматривается феноменологический подход с предварительным обращением к истории становления феноменологии как направления в философии XX в. Охарактеризованы идеи Э. Гуссерля, сыгравшие важную роль в философии и интерпретации музыки. Новым способом рассмотрения музыки стал не теоретический,...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | deu |
| Published: |
M.I. Glinka Novosibirsk State Conservatoire
2019-06-01
|
| Series: | Вестник музыкальной науки |
| Subjects: | |
| Online Access: | http://vestnik.nsglinka.ru/uploads/pdf/2019-24/20.pdf |
| _version_ | 1818557982802182144 |
|---|---|
| author | Ушакова, Дарья Алексеевна |
| author_facet | Ушакова, Дарья Алексеевна |
| author_sort | Ушакова, Дарья Алексеевна |
| collection | DOAJ |
| description | В статье рассматривается феноменологический подход с предварительным обращением к истории становления феноменологии как направления в философии XX в. Охарактеризованы идеи Э. Гуссерля, сыгравшие важную роль в философии и интерпретации музыки. Новым способом рассмотрения музыки стал не теоретический, а феноменологический анализ, направленный не на само музыкальное произведение, а на акты музыкального мышления, конституирующие его художественный смысл. Отмечена важность феноменологического исследования музыки А. Ф. Лосева, нацеленного на поиск эйдетического содержания в феноменах сознания, на постижение самой сущности музыки. Согласно исследованию А. Ф. Лосева, сущность музыки не может быть высказана, выражена в понятии, она выявляется в процессе непосредственного звучания и в акте восприятия. Определяется роль и задачи феноменологического метода в интерпретации музыкальных произведений, рассматривается понятие времени как внутреннее свойство музыки, являющееся не абстрактной длительностью, а живым и пульсирующим полем для развертывания собственно звукового интонационного процесса. Основная идея статьи заключается в том, что феноменологический метод не универсален, но он позволяет решить ряд исполнительских проблем, связанных с пониманием смысла нотного текста, а также приблизиться к смыслу через феномены восприятия, познать ощущения и чувства, рождающиеся в сознании на основе музыкальных переживаний. В этом заключаются преимущества феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений. |
| first_indexed | 2024-12-14T00:06:51Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-039a5f0f23314033b04b02b7de9d848b |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 2308-1031 |
| language | deu |
| last_indexed | 2024-12-14T00:06:51Z |
| publishDate | 2019-06-01 |
| publisher | M.I. Glinka Novosibirsk State Conservatoire |
| record_format | Article |
| series | Вестник музыкальной науки |
| spelling | doaj.art-039a5f0f23314033b04b02b7de9d848b2022-12-21T23:25:59ZdeuM.I. Glinka Novosibirsk State ConservatoireВестник музыкальной науки2308-10312019-06-0120192 (24)16517010.24411/2308-1031-2019-0004010.24411/2308-1031-2019-00040Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведенийУшакова, Дарья Алексеевна0Владимирский государственный университет им. А. Г. и Н. Г. СтолетовыхВ статье рассматривается феноменологический подход с предварительным обращением к истории становления феноменологии как направления в философии XX в. Охарактеризованы идеи Э. Гуссерля, сыгравшие важную роль в философии и интерпретации музыки. Новым способом рассмотрения музыки стал не теоретический, а феноменологический анализ, направленный не на само музыкальное произведение, а на акты музыкального мышления, конституирующие его художественный смысл. Отмечена важность феноменологического исследования музыки А. Ф. Лосева, нацеленного на поиск эйдетического содержания в феноменах сознания, на постижение самой сущности музыки. Согласно исследованию А. Ф. Лосева, сущность музыки не может быть высказана, выражена в понятии, она выявляется в процессе непосредственного звучания и в акте восприятия. Определяется роль и задачи феноменологического метода в интерпретации музыкальных произведений, рассматривается понятие времени как внутреннее свойство музыки, являющееся не абстрактной длительностью, а живым и пульсирующим полем для развертывания собственно звукового интонационного процесса. Основная идея статьи заключается в том, что феноменологический метод не универсален, но он позволяет решить ряд исполнительских проблем, связанных с пониманием смысла нотного текста, а также приблизиться к смыслу через феномены восприятия, познать ощущения и чувства, рождающиеся в сознании на основе музыкальных переживаний. В этом заключаются преимущества феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений.http://vestnik.nsglinka.ru/uploads/pdf/2019-24/20.pdfфеноменологиямузыкальная феноменологияфеноменологический подходинтерпретацияphenomenologymusical phenomenologyphenomenological approachinterpretation |
| spellingShingle | Ушакова, Дарья Алексеевна Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений Вестник музыкальной науки феноменология музыкальная феноменология феноменологический подход интерпретация phenomenology musical phenomenology phenomenological approach interpretation |
| title | Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений |
| title_full | Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений |
| title_fullStr | Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений |
| title_full_unstemmed | Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений |
| title_short | Особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений |
| title_sort | особенности феноменологического подхода к интерпретации музыкальных произведений |
| topic | феноменология музыкальная феноменология феноменологический подход интерпретация phenomenology musical phenomenology phenomenological approach interpretation |
| url | http://vestnik.nsglinka.ru/uploads/pdf/2019-24/20.pdf |
| work_keys_str_mv | AT ušakovadarʹâalekseevna osobennostifenomenologičeskogopodhodakinterpretaciimuzykalʹnyhproizvedenij |