Sentir ante otros
El estudio propone revisar la articulación entre miedo y género (gender) en Siete contra Tebas. Para ello,considero necesario observar el contexto emocional integral de la tragedia, que presenta un contrapunto con la emoción contraria (Rét. 2.5, 1382bss.): el coraje. En el proceso dramático, consti...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | Portuguese |
| Published: |
Coimbra University Press
2023-06-01
|
| Series: | Humanitas |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://impactum-journals.uc.pt/humanitas/article/view/12241 |
| _version_ | 1797799402477191168 |
|---|---|
| author | María del Pilar Fernández Deagustini |
| author_facet | María del Pilar Fernández Deagustini |
| author_sort | María del Pilar Fernández Deagustini |
| collection | DOAJ |
| description |
El estudio propone revisar la articulación entre miedo y género (gender) en Siete contra Tebas. Para ello,considero necesario observar el contexto emocional integral de la tragedia, que presenta un contrapunto con la emoción contraria (Rét. 2.5, 1382bss.): el coraje. En el proceso dramático, constituido por la puesta en escena de emociones dinámicas (Konstan 2006), observo el contexto en el que surgen y se manifiestan, para reflexionar sobre qué propone el dramaturgo a través del juego con el par antagónico phóbos- thársos.
Según el enfoque constructivista, las emociones son producto de las interacciones sociales, que emergen y evolucionan de un contexto particular (Konstan 2011). Dicho enfoque invita a superar el estudio de las relaciones entre hombres y mujeres adoptando una visión mayor, que involucra el estatus cívico de la emoción (Allard-Montlahuc 2018). Analizar contextos, más que estados de ánimo, permite subrayar la fluidez en la forma en que las emociones se distribuyen entre los géneros.
Sostengo que no se puede simplificar el antagonismo coro/ rey como una mera oposición de géneros; tampoco como una simple contraposición entre miedo y coraje. En el contexto integral de la obra, el miedo, que aparece inicialmente presentado como una emoción negativa que “daña desde dentro” (vv. 191-194) se propone en la segunda parte como la única salida posible ante la maldición familiar. La exhibición de ambas emociones constituye un recurso dinámico y programático para involucrar y orientar a la audiencia en relación con la acción que se desarrolla, en un proceso que depende de la capacidad única del teatro como espectáculo.
|
| first_indexed | 2024-03-13T04:18:20Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-0843ee590ae54ae6b2db1095217be269 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 0871-1569 2183-1718 |
| language | Portuguese |
| last_indexed | 2024-03-13T04:18:20Z |
| publishDate | 2023-06-01 |
| publisher | Coimbra University Press |
| record_format | Article |
| series | Humanitas |
| spelling | doaj.art-0843ee590ae54ae6b2db1095217be2692023-06-20T15:03:15ZporCoimbra University PressHumanitas0871-15692183-17182023-06-018110.14195/2183-1718_81_2Sentir ante otrosMaría del Pilar Fernández Deagustini0Universidad Nacional de La Plata El estudio propone revisar la articulación entre miedo y género (gender) en Siete contra Tebas. Para ello,considero necesario observar el contexto emocional integral de la tragedia, que presenta un contrapunto con la emoción contraria (Rét. 2.5, 1382bss.): el coraje. En el proceso dramático, constituido por la puesta en escena de emociones dinámicas (Konstan 2006), observo el contexto en el que surgen y se manifiestan, para reflexionar sobre qué propone el dramaturgo a través del juego con el par antagónico phóbos- thársos. Según el enfoque constructivista, las emociones son producto de las interacciones sociales, que emergen y evolucionan de un contexto particular (Konstan 2011). Dicho enfoque invita a superar el estudio de las relaciones entre hombres y mujeres adoptando una visión mayor, que involucra el estatus cívico de la emoción (Allard-Montlahuc 2018). Analizar contextos, más que estados de ánimo, permite subrayar la fluidez en la forma en que las emociones se distribuyen entre los géneros. Sostengo que no se puede simplificar el antagonismo coro/ rey como una mera oposición de géneros; tampoco como una simple contraposición entre miedo y coraje. En el contexto integral de la obra, el miedo, que aparece inicialmente presentado como una emoción negativa que “daña desde dentro” (vv. 191-194) se propone en la segunda parte como la única salida posible ante la maldición familiar. La exhibición de ambas emociones constituye un recurso dinámico y programático para involucrar y orientar a la audiencia en relación con la acción que se desarrolla, en un proceso que depende de la capacidad única del teatro como espectáculo. https://impactum-journals.uc.pt/humanitas/article/view/12241Siete contra TebasEsquiloMiedoCorajeEtéocles |
| spellingShingle | María del Pilar Fernández Deagustini Sentir ante otros Humanitas Siete contra Tebas Esquilo Miedo Coraje Etéocles |
| title | Sentir ante otros |
| title_full | Sentir ante otros |
| title_fullStr | Sentir ante otros |
| title_full_unstemmed | Sentir ante otros |
| title_short | Sentir ante otros |
| title_sort | sentir ante otros |
| topic | Siete contra Tebas Esquilo Miedo Coraje Etéocles |
| url | https://impactum-journals.uc.pt/humanitas/article/view/12241 |
| work_keys_str_mv | AT mariadelpilarfernandezdeagustini sentiranteotros |