Słowacki did not come to Berlín (Romantic Irony As a Form of Escape from a New Model of National Literatures And Like Its Expansion)
Die Ironie ist in vielen Texten Słowackis anzutreffen, vornehmlich in der Zeit zwischen 1832 bis 1842. Wir sprechen dabei von romantischer Ironie, weil die Ironie, worauf schon Krasiński hinwies, Fundament des ganzen Textes ist, nicht Darstellungsmittel ist, sondern poetologische Grundlage. Allgemei...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | ces |
| Published: |
Slovak Academy of Sciences, Institute of Slovak Literature
2005-10-01
|
| Series: | Slovenska Literatura |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://www.sav.sk/journals/uploads/01071305--SL-2005-4-5-Ritz-318-347.pdf |
| _version_ | 1797246080946012160 |
|---|---|
| author | German Ritz |
| author_facet | German Ritz |
| author_sort | German Ritz |
| collection | DOAJ |
| description | Die Ironie ist in vielen Texten Słowackis anzutreffen, vornehmlich in der Zeit zwischen 1832 bis 1842. Wir sprechen dabei von romantischer Ironie, weil die Ironie, worauf schon Krasiński hinwies, Fundament des ganzen Textes ist, nicht Darstellungsmittel ist, sondern poetologische Grundlage. Allgemein gilt, dass überall dort, wo Słowacki an der Konstruktion eines Mythos arbeitet, er die Ironie braucht, damit sich der Mythos nicht zu unmittelbar inszeniert. In Balladyna, Beniowski und Fantazy ist die Ironie primär gegeben und die drei Texte bilden gerade Kontinuum in bezug auf die Ironie ein Kontinuum. In Balladyna konstituiert sich die romantische Ironie und ermöglicht in diesem Akt zugleich das Sprechen von einem historischen Mythos. Ironie und Mythos müssen bzw. können dabei nacheinander und miteinander überschritten werden. In Beniowski ist die romantische Ironie bereits schon vorhanden, wird sie von Byron übernommen, ist gleichsam sekundär. Im historischen Material der Konföderation von Bar, der Schmiede der neuen Identität, wird aber kein neuer nationaler Mythos entworfen, an seine Stelle tritt der neue dichterische Selbstentwurf. In Fantazy schliesslich wird die romantische Ironie zur Figur. Das Stück ist voll von Spielleitern, die letztlich aber alle an ihren Weltentwürfen scheitern und sich gegenseitig entlarven. Die Unendlichkeit der Ironie und die damit nicht fassbare Meta-Instanz des romantischen Textes geht in ihrem ‚Sturz’ in den Text verloren. |
| first_indexed | 2024-04-24T19:37:07Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-08ccbdf4bea9415297fca8838bc780cd |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 0037-6973 |
| language | ces |
| last_indexed | 2024-04-24T19:37:07Z |
| publishDate | 2005-10-01 |
| publisher | Slovak Academy of Sciences, Institute of Slovak Literature |
| record_format | Article |
| series | Slovenska Literatura |
| spelling | doaj.art-08ccbdf4bea9415297fca8838bc780cd2024-03-25T12:17:24ZcesSlovak Academy of Sciences, Institute of Slovak LiteratureSlovenska Literatura0037-69732005-10-01524-5318347Słowacki did not come to Berlín (Romantic Irony As a Form of Escape from a New Model of National Literatures And Like Its Expansion)German Ritz0Philosophische Fakultät, Slavisches Seminär, Universität ZurichDie Ironie ist in vielen Texten Słowackis anzutreffen, vornehmlich in der Zeit zwischen 1832 bis 1842. Wir sprechen dabei von romantischer Ironie, weil die Ironie, worauf schon Krasiński hinwies, Fundament des ganzen Textes ist, nicht Darstellungsmittel ist, sondern poetologische Grundlage. Allgemein gilt, dass überall dort, wo Słowacki an der Konstruktion eines Mythos arbeitet, er die Ironie braucht, damit sich der Mythos nicht zu unmittelbar inszeniert. In Balladyna, Beniowski und Fantazy ist die Ironie primär gegeben und die drei Texte bilden gerade Kontinuum in bezug auf die Ironie ein Kontinuum. In Balladyna konstituiert sich die romantische Ironie und ermöglicht in diesem Akt zugleich das Sprechen von einem historischen Mythos. Ironie und Mythos müssen bzw. können dabei nacheinander und miteinander überschritten werden. In Beniowski ist die romantische Ironie bereits schon vorhanden, wird sie von Byron übernommen, ist gleichsam sekundär. Im historischen Material der Konföderation von Bar, der Schmiede der neuen Identität, wird aber kein neuer nationaler Mythos entworfen, an seine Stelle tritt der neue dichterische Selbstentwurf. In Fantazy schliesslich wird die romantische Ironie zur Figur. Das Stück ist voll von Spielleitern, die letztlich aber alle an ihren Weltentwürfen scheitern und sich gegenseitig entlarven. Die Unendlichkeit der Ironie und die damit nicht fassbare Meta-Instanz des romantischen Textes geht in ihrem ‚Sturz’ in den Text verloren.https://www.sav.sk/journals/uploads/01071305--SL-2005-4-5-Ritz-318-347.pdfj.słowackiromantischer ironienationaler mythos |
| spellingShingle | German Ritz Słowacki did not come to Berlín (Romantic Irony As a Form of Escape from a New Model of National Literatures And Like Its Expansion) Slovenska Literatura j.słowacki romantischer ironie nationaler mythos |
| title | Słowacki did not come to Berlín (Romantic Irony As a Form of Escape from a New Model of National Literatures And Like Its Expansion) |
| title_full | Słowacki did not come to Berlín (Romantic Irony As a Form of Escape from a New Model of National Literatures And Like Its Expansion) |
| title_fullStr | Słowacki did not come to Berlín (Romantic Irony As a Form of Escape from a New Model of National Literatures And Like Its Expansion) |
| title_full_unstemmed | Słowacki did not come to Berlín (Romantic Irony As a Form of Escape from a New Model of National Literatures And Like Its Expansion) |
| title_short | Słowacki did not come to Berlín (Romantic Irony As a Form of Escape from a New Model of National Literatures And Like Its Expansion) |
| title_sort | slowacki did not come to berlin romantic irony as a form of escape from a new model of national literatures and like its expansion |
| topic | j.słowacki romantischer ironie nationaler mythos |
| url | https://www.sav.sk/journals/uploads/01071305--SL-2005-4-5-Ritz-318-347.pdf |
| work_keys_str_mv | AT germanritz słowackididnotcometoberlinromanticironyasaformofescapefromanewmodelofnationalliteraturesandlikeitsexpansion |