El color de la escultura. Una aproximación al estudio de los pigmentos en Nueva Granada
Las principales técnicas de policromía empleadas en la escultura neogranadina son el dorado al agua, el estofado, el esgrafiado, los toques a punta de pincel y la corladura. Para el desarrollo de todos estos procedimientos se emplearon pigmentos tanto importados como de producción local. El texto pr...
Main Author: | |
---|---|
Format: | Article |
Language: | English |
Published: |
Universidad de Los Andes
2020-07-01
|
Series: | Hart |
Subjects: | |
Online Access: | https://revistas.uniandes.edu.co/doi/full/10.25025/hart07.2020.07 |
_version_ | 1819105398361161728 |
---|---|
author | Adrián Contreras-Guerrero |
author_facet | Adrián Contreras-Guerrero |
author_sort | Adrián Contreras-Guerrero |
collection | DOAJ |
description | Las principales técnicas de policromía empleadas en la escultura neogranadina son el dorado al agua, el estofado, el esgrafiado, los toques a punta de pincel y la corladura. Para el desarrollo de todos estos procedimientos se emplearon pigmentos tanto importados como de producción local. El texto pretende profundizar en el conocimiento de estos materiales artísticos haciendo uso de fuentes documentales de la época y de los análisis científicos llevados a cabo por profesionales de la restauración.
The main techniques of polychromy used in Neogranadine sculpture are water gilding, estofado, sgraffito, brush-tip touches and corladura. Pigments, both imported and locally produced, were used in the development of all these procedures. The text seeks to further our knowledge of these artistic materials in light of documentary sources of the time and scientific analyses carried out by professionals in the field of restoration.
As principais técnicas de policromia utilizadas na escultura neogranadina são a douração de água, o folheado a ouro, o sgraffito, a prata dourada e toques do pincel. Para o desenvolvimento de todos estos processos, foram utilizados pigmentos importados mesmo que locais. O artigo aprofunda no conhecimento de estos materiais artísticos através de fontes documentais da época e de analises científicos feitos por profissionais da restauração. |
first_indexed | 2024-12-22T02:21:37Z |
format | Article |
id | doaj.art-08f743b52f214cdf93d2f36b67a970c9 |
institution | Directory Open Access Journal |
issn | 2539-2263 2590-9126 |
language | English |
last_indexed | 2024-12-22T02:21:37Z |
publishDate | 2020-07-01 |
publisher | Universidad de Los Andes |
record_format | Article |
series | Hart |
spelling | doaj.art-08f743b52f214cdf93d2f36b67a970c92022-12-21T18:42:07ZengUniversidad de Los AndesHart2539-22632590-91262020-07-017123144https://doi.org/10.25025/hart07.2020.07El color de la escultura. Una aproximación al estudio de los pigmentos en Nueva GranadaAdrián Contreras-Guerrero0Universidad Complutense de Madrid, EspañaLas principales técnicas de policromía empleadas en la escultura neogranadina son el dorado al agua, el estofado, el esgrafiado, los toques a punta de pincel y la corladura. Para el desarrollo de todos estos procedimientos se emplearon pigmentos tanto importados como de producción local. El texto pretende profundizar en el conocimiento de estos materiales artísticos haciendo uso de fuentes documentales de la época y de los análisis científicos llevados a cabo por profesionales de la restauración. The main techniques of polychromy used in Neogranadine sculpture are water gilding, estofado, sgraffito, brush-tip touches and corladura. Pigments, both imported and locally produced, were used in the development of all these procedures. The text seeks to further our knowledge of these artistic materials in light of documentary sources of the time and scientific analyses carried out by professionals in the field of restoration. As principais técnicas de policromia utilizadas na escultura neogranadina são a douração de água, o folheado a ouro, o sgraffito, a prata dourada e toques do pincel. Para o desenvolvimento de todos estos processos, foram utilizados pigmentos importados mesmo que locais. O artigo aprofunda no conhecimento de estos materiais artísticos através de fontes documentais da época e de analises científicos feitos por profissionais da restauração.https://revistas.uniandes.edu.co/doi/full/10.25025/hart07.2020.07arte virreinalaglutinantesalbayaldecardenillocochinillalacas orgánicascolonial artbinding mediumwhite leadverdigriscochinealorganic lacquersarte vice-reinalalvaiadeverdetecochonilhavernizes orgânicos |
spellingShingle | Adrián Contreras-Guerrero El color de la escultura. Una aproximación al estudio de los pigmentos en Nueva Granada Hart arte virreinal aglutinantes albayalde cardenillo cochinilla lacas orgánicas colonial art binding medium white lead verdigris cochineal organic lacquers arte vice-reinal alvaiade verdete cochonilha vernizes orgânicos |
title | El color de la escultura. Una aproximación al estudio de los pigmentos en Nueva Granada |
title_full | El color de la escultura. Una aproximación al estudio de los pigmentos en Nueva Granada |
title_fullStr | El color de la escultura. Una aproximación al estudio de los pigmentos en Nueva Granada |
title_full_unstemmed | El color de la escultura. Una aproximación al estudio de los pigmentos en Nueva Granada |
title_short | El color de la escultura. Una aproximación al estudio de los pigmentos en Nueva Granada |
title_sort | el color de la escultura una aproximacion al estudio de los pigmentos en nueva granada |
topic | arte virreinal aglutinantes albayalde cardenillo cochinilla lacas orgánicas colonial art binding medium white lead verdigris cochineal organic lacquers arte vice-reinal alvaiade verdete cochonilha vernizes orgânicos |
url | https://revistas.uniandes.edu.co/doi/full/10.25025/hart07.2020.07 |
work_keys_str_mv | AT adriancontrerasguerrero elcolordelaesculturaunaaproximacionalestudiodelospigmentosennuevagranada |