„Pasażerka”. Obraz wyrwany z błota
W 50. rocznicę premiery Pasażerki Andrzeja Munka Tadeusz Lubelski stwierdził, że dla Jeana-Luca Godarda był to najlepszy film o wojnie jaki kiedykolwiek nakręcono. Mimo że trudno znaleźć potwierdzenie tych słów w źródłach, autor postanawia podjąć ową tezę i odpowiedzieć na pytanie, dlaczego Pasażerk...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2021-08-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/777 |
| _version_ | 1797745730657452032 |
|---|---|
| author | Adam Cichoń |
| author_facet | Adam Cichoń |
| author_sort | Adam Cichoń |
| collection | DOAJ |
| description | W 50. rocznicę premiery Pasażerki Andrzeja Munka Tadeusz Lubelski stwierdził, że dla Jeana-Luca Godarda był to najlepszy film o wojnie jaki kiedykolwiek nakręcono. Mimo że trudno znaleźć potwierdzenie tych słów w źródłach, autor postanawia podjąć ową tezę i odpowiedzieć na pytanie, dlaczego Pasażerka mogłaby zyskać taki status. Tym samym stara się wykonać pracę wyobraźni, którą Georges Didi-Huberman zalecał jako metodę pozwalającą „mimo wszystko” mierzyć się z „niewyobrażalnym”. Jej założenia, a także te właściwe Benjaminowskiemu materializmowi historycznemu zostają w niniejszym artykule użyte do przemyślenia metod montażowych, które zastosowano w Pasażerce. Jest to bowiem wyjątkowy przykład filmu dokończonego po śmierci reżysera. Sposób zmontowania pozwala podjąć namysł nad traumą, a jednocześnie daje niezwykłe świadectwo obrazu wydobytego z błota „niewyobrażalnego”.
|
| first_indexed | 2024-03-12T15:28:14Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-0cc1dae4dda5413bbc75e0fc3287bbde |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 0452-9502 2719-2725 |
| language | English |
| last_indexed | 2024-03-12T15:28:14Z |
| publishDate | 2021-08-01 |
| publisher | Institute of Art of the Polish Academy of Sciences |
| record_format | Article |
| series | Kwartalnik Filmowy |
| spelling | doaj.art-0cc1dae4dda5413bbc75e0fc3287bbde2023-08-10T10:29:09ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252021-08-0111410.36744/kf.777„Pasażerka”. Obraz wyrwany z błotaAdam Cichoń0Uniwersytet WarszawskiW 50. rocznicę premiery Pasażerki Andrzeja Munka Tadeusz Lubelski stwierdził, że dla Jeana-Luca Godarda był to najlepszy film o wojnie jaki kiedykolwiek nakręcono. Mimo że trudno znaleźć potwierdzenie tych słów w źródłach, autor postanawia podjąć ową tezę i odpowiedzieć na pytanie, dlaczego Pasażerka mogłaby zyskać taki status. Tym samym stara się wykonać pracę wyobraźni, którą Georges Didi-Huberman zalecał jako metodę pozwalającą „mimo wszystko” mierzyć się z „niewyobrażalnym”. Jej założenia, a także te właściwe Benjaminowskiemu materializmowi historycznemu zostają w niniejszym artykule użyte do przemyślenia metod montażowych, które zastosowano w Pasażerce. Jest to bowiem wyjątkowy przykład filmu dokończonego po śmierci reżysera. Sposób zmontowania pozwala podjąć namysł nad traumą, a jednocześnie daje niezwykłe świadectwo obrazu wydobytego z błota „niewyobrażalnego”. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/777Andrzej MunkJean-Luc GodardGeorges Didi-Hubermantraumaniewyobrażalnekino polskie |
| spellingShingle | Adam Cichoń „Pasażerka”. Obraz wyrwany z błota Kwartalnik Filmowy Andrzej Munk Jean-Luc Godard Georges Didi-Huberman trauma niewyobrażalne kino polskie |
| title | „Pasażerka”. Obraz wyrwany z błota |
| title_full | „Pasażerka”. Obraz wyrwany z błota |
| title_fullStr | „Pasażerka”. Obraz wyrwany z błota |
| title_full_unstemmed | „Pasażerka”. Obraz wyrwany z błota |
| title_short | „Pasażerka”. Obraz wyrwany z błota |
| title_sort | pasazerka obraz wyrwany z blota |
| topic | Andrzej Munk Jean-Luc Godard Georges Didi-Huberman trauma niewyobrażalne kino polskie |
| url | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/777 |
| work_keys_str_mv | AT adamcichon pasazerkaobrazwyrwanyzbłota |