Las cuatro versions de adios a la Bohemia de pío Baroja
Dentro de Ia breve creación para el teatro de Baroja, Adiós a La bohemia ocupa un Iugar especial. De ella realizó cuatro versiones, dos de las cuales están vinculadas a la música, concretamente a la zarzuela, a la que nuestro autor era muy aficionado. No deja de ser curioso que a Baroja eso de la v...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | Catalan |
| Published: |
University of Ljubljana Press (Založba Univerze v Ljubljani)
1996-12-01
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| Series: | Verba Hispanica |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://journals.uni-lj.si/VerbaHispanica/article/view/6119 |
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| author | Carlos Ruiz Silva |
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Dentro de Ia breve creación para el teatro de Baroja, Adiós a La bohemia ocupa un Iugar especial. De ella realizó cuatro versiones, dos de las cuales están vinculadas a la música, concretamente a la zarzuela, a la que nuestro autor era muy aficionado. No deja de ser curioso que a Baroja eso de la vida bohemia le gustase muy poco. En su juventud era algo corriente en el ambiente literario y artístico de Madrid, que incluso se había puesto de moda, acaso por imitacion de París que era el gran modelo. Las entonces todavía famosísimas Scènes de La vie de bohème (1848) de Henri Murger y las óperas de Puccini y Leoncavallo tituladas ambas La bohème -sobre todo la primera, que tuvo un éxito fulgarante-, escritas al mismo tiempo y estrenadas con un año de diferencia, 1896 y 1897, exten dieron el atractivo falsamente romántico de una forma de vida que terminaba casi siempre con una muerte prematura. En España, Amadeo Vives, que era buen amigo de Baroja, plasmó el lado amable de esa vida con su zarzuela Bohemios de 1904 que se hizo popularísima pese a Ia evidente falsedad del texto.
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