NEO-KOLONYALİST AÇIDAN AFRİKA SİNEMASINA BAKMAK
19. Yüzyıl’da Avrupa teknik, teknolojik ve ekonomik alanlarda gösterdiği hızlı ilerleme ve Endüstri Devrimi’nin etkisiyle dünyanın lideri konumuna gelmiştir. Batı ülkelerinin Endüstri Devrimi ile ortaya çıkan hammadde ve iş gücü gereksinimi ise sömürge ülkelerden sağlanmıştır. İkinci Dünya Savaşı so...
| Main Authors: | , |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Selcuk University
2019-07-01
|
| Series: | Selçuk İletişim |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://dergipark.org.tr/tr/download/article-file/769507 |
| _version_ | 1797403141552996352 |
|---|---|
| author | Meral Serarslan Selim Beyazyüz |
| author_facet | Meral Serarslan Selim Beyazyüz |
| author_sort | Meral Serarslan |
| collection | DOAJ |
| description | 19. Yüzyıl’da Avrupa teknik, teknolojik ve
ekonomik alanlarda gösterdiği hızlı ilerleme ve Endüstri Devrimi’nin etkisiyle
dünyanın lideri konumuna gelmiştir. Batı ülkelerinin Endüstri Devrimi ile ortaya
çıkan hammadde ve iş gücü gereksinimi ise sömürge ülkelerden sağlanmıştır.
İkinci Dünya Savaşı sonucunda dünyadaki güç dengelerinin değişmesi Avrupa
ülkelerinin güç kaybetmelerine neden olmuş, sömürgeleştirdikleri ülkeleri
ellerinde tutamaz hale gelmişlerdir.
İkinci Dünya Savaşı sonrasında dünyada ortaya
çıkan iki süper güç ABD ve SSCB kendi sistemlerinin dünyaya egemen olması için
çabalamışlardır. Bu tablonun dışında kalan ve henüz gelişme aşamasında olan
ülkeler Üçüncü Dünya Ülkeleri olarak adlandırılmışlardır. ABD ve SSCB’nin
önerdiği kodlar dışında yeni ve farklı bir yaklaşım geliştirmeye çalışan Üçüncü
Dünya Ülkeleri, siyaset zeminindeki gelişmelere paralel olarak sanatsal anlamda
da faaliyetler göstermişlerdir.
Bu çalışmada, İkinci Dünya Savaşı sonrasında
dekolonizasyon süreci ile birlikte bağımsızlığını kazanan Üçüncü Dünya
Ülkeleri’nin geliştirdikleri sinema dili, yönetmenliğini Ousmane Sembene’nin
yaptığı Xala filmi özelinde ele alınmıştır. Xala’nın Birinci, İkinci ve Üçüncü
sinema bağlamındaki yerini saptamayı amaçlayan bu çalışmada nitel metin
çözümlemelerinden biri olan tarihsel film eleştirisi kullanılmıştır. Xala’nın, İkinci sinemanın olanaklarının bir kısmını
kullanarak, Üçüncü sinema anlatısı olmaya aday bir film olduğu sonucuna
ulaşılmıştır. |
| first_indexed | 2024-03-09T02:34:12Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-1878bf2299ea4298b5ab7e40ad5653e8 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 2148-2942 |
| language | English |
| last_indexed | 2024-03-09T02:34:12Z |
| publishDate | 2019-07-01 |
| publisher | Selcuk University |
| record_format | Article |
| series | Selçuk İletişim |
| spelling | doaj.art-1878bf2299ea4298b5ab7e40ad5653e82023-12-06T11:44:29ZengSelcuk UniversitySelçuk İletişim2148-29422019-07-011221068109310.18094/josc.596307154NEO-KOLONYALİST AÇIDAN AFRİKA SİNEMASINA BAKMAKMeral SerarslanSelim Beyazyüz19. Yüzyıl’da Avrupa teknik, teknolojik ve ekonomik alanlarda gösterdiği hızlı ilerleme ve Endüstri Devrimi’nin etkisiyle dünyanın lideri konumuna gelmiştir. Batı ülkelerinin Endüstri Devrimi ile ortaya çıkan hammadde ve iş gücü gereksinimi ise sömürge ülkelerden sağlanmıştır. İkinci Dünya Savaşı sonucunda dünyadaki güç dengelerinin değişmesi Avrupa ülkelerinin güç kaybetmelerine neden olmuş, sömürgeleştirdikleri ülkeleri ellerinde tutamaz hale gelmişlerdir. İkinci Dünya Savaşı sonrasında dünyada ortaya çıkan iki süper güç ABD ve SSCB kendi sistemlerinin dünyaya egemen olması için çabalamışlardır. Bu tablonun dışında kalan ve henüz gelişme aşamasında olan ülkeler Üçüncü Dünya Ülkeleri olarak adlandırılmışlardır. ABD ve SSCB’nin önerdiği kodlar dışında yeni ve farklı bir yaklaşım geliştirmeye çalışan Üçüncü Dünya Ülkeleri, siyaset zeminindeki gelişmelere paralel olarak sanatsal anlamda da faaliyetler göstermişlerdir. Bu çalışmada, İkinci Dünya Savaşı sonrasında dekolonizasyon süreci ile birlikte bağımsızlığını kazanan Üçüncü Dünya Ülkeleri’nin geliştirdikleri sinema dili, yönetmenliğini Ousmane Sembene’nin yaptığı Xala filmi özelinde ele alınmıştır. Xala’nın Birinci, İkinci ve Üçüncü sinema bağlamındaki yerini saptamayı amaçlayan bu çalışmada nitel metin çözümlemelerinden biri olan tarihsel film eleştirisi kullanılmıştır. Xala’nın, İkinci sinemanın olanaklarının bir kısmını kullanarak, Üçüncü sinema anlatısı olmaya aday bir film olduğu sonucuna ulaşılmıştır.https://dergipark.org.tr/tr/download/article-file/769507westerncolonialismworld war iithird cinema.batısömürgeciliki̇kinci dünya savaşıüçüncü dünya savaşı |
| spellingShingle | Meral Serarslan Selim Beyazyüz NEO-KOLONYALİST AÇIDAN AFRİKA SİNEMASINA BAKMAK Selçuk İletişim western colonialism world war ii third cinema. batı sömürgecilik i̇kinci dünya savaşı üçüncü dünya savaşı |
| title | NEO-KOLONYALİST AÇIDAN AFRİKA SİNEMASINA BAKMAK |
| title_full | NEO-KOLONYALİST AÇIDAN AFRİKA SİNEMASINA BAKMAK |
| title_fullStr | NEO-KOLONYALİST AÇIDAN AFRİKA SİNEMASINA BAKMAK |
| title_full_unstemmed | NEO-KOLONYALİST AÇIDAN AFRİKA SİNEMASINA BAKMAK |
| title_short | NEO-KOLONYALİST AÇIDAN AFRİKA SİNEMASINA BAKMAK |
| title_sort | neo kolonyalist acidan afrika sinemasina bakmak |
| topic | western colonialism world war ii third cinema. batı sömürgecilik i̇kinci dünya savaşı üçüncü dünya savaşı |
| url | https://dergipark.org.tr/tr/download/article-file/769507 |
| work_keys_str_mv | AT meralserarslan neokolonyalistacidanafrikasinemasinabakmak AT selimbeyazyuz neokolonyalistacidanafrikasinemasinabakmak |