Kendine Mal Etme Bağlamında Neşet Günal’ın Toprak Adamları
İnsanlık, 19. yüzyılın sonunda daha önce tarihte kimsenin görmediği bir şekilde resimleri görüp algılamaya başlanmıştır. Kameranın film çekmesi sadece gördüğümüz şeyi değiştirmekle kalmamış nasıl göründüğümüzü de değiştirmiştir. Duvarda duran bir resim, insan gözü gibi, sadece bir zaman dilimi içeri...
| Main Authors: | , |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Van Yuzuncu Yıl University
2021-12-01
|
| Series: | Yüzüncü Yıl Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://dergipark.org.tr/tr/download/article-file/2171155 |
| _version_ | 1797315230446911488 |
|---|---|
| author | Halit Yabalak Afif Ataman |
| author_facet | Halit Yabalak Afif Ataman |
| author_sort | Halit Yabalak |
| collection | DOAJ |
| description | İnsanlık, 19. yüzyılın sonunda daha önce tarihte kimsenin görmediği bir şekilde resimleri görüp algılamaya başlanmıştır. Kameranın film çekmesi sadece gördüğümüz şeyi değiştirmekle kalmamış nasıl göründüğümüzü de değiştirmiştir. Duvarda duran bir resim, insan gözü gibi, sadece bir zaman dilimi içerisinde, sadece bir yerde olabilmektedir. Kamera ise onu herhangi bir boyutta, herhangi bir yerde, herhangi bir amaçla kullanılmak üzere kopyalamaya başlamıştır. Yeni algılama biçimi ve kameranın resmi yeniden yorumlaması çerçevesinde, Sami Şekeroğlu'nun, hocası ressam Neşet Günal'ın 1961-1984 yılları arasında çizdiği 26 eserini kullanarak yaptığı Neşet Günal'ın Toprak Adamları filmi, temellük etme yani kendine mal etme sanatının sinemamızdaki gizli kalmış zirve noktalarından biridir. Bu makalede sinema resim ilişkisi irdelenip temellük etme'nin iki öznesi Neşet Günal ve Sami Şekeroğlu özelinde Neşet Günal'ın Toprak Adamları filminin on yıla yayılan yapım süreci analiz edilecektir. Sanatçıların benzer köklerden beslenmeleri ve dünyayı algılayış biçimlerindeki uyumun yeniden üretim sonucu ortaya çıkan filmin yapım sürecine yansıması analiz edilecektir. Elde edilen bilgi, belge ve dokümanlar üzerinden filmin temellük süreci değerlendirilmiş. Yapılan değerlendirmeler sonucunda türünün ilk örneği olarak görülebilecek bu deneysel filimde, her iki sanatçının sanat anlayışlarının ortak bir ürüne dönüştüğü görülmüştür. Bu ortak çalışma her iki sanatçının da sanat hayatını etkilemiştir. |
| first_indexed | 2024-03-08T02:57:46Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-1ccebe8f7f3f4339b3ef8cebf9825562 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 1302-6879 2822-3136 |
| language | English |
| last_indexed | 2024-03-08T02:57:46Z |
| publishDate | 2021-12-01 |
| publisher | Van Yuzuncu Yıl University |
| record_format | Article |
| series | Yüzüncü Yıl Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi |
| spelling | doaj.art-1ccebe8f7f3f4339b3ef8cebf98255622024-02-13T12:12:15ZengVan Yuzuncu Yıl UniversityYüzüncü Yıl Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi1302-68792822-31362021-12-015413116410.53568/yyusbed.10524271655Kendine Mal Etme Bağlamında Neşet Günal’ın Toprak AdamlarıHalit Yabalak0Afif Ataman1VAN YÜZÜNCÜ YIL ÜNİVERSİTESİVAN YÜZÜNCÜ YIL ÜNİVERSİTESİİnsanlık, 19. yüzyılın sonunda daha önce tarihte kimsenin görmediği bir şekilde resimleri görüp algılamaya başlanmıştır. Kameranın film çekmesi sadece gördüğümüz şeyi değiştirmekle kalmamış nasıl göründüğümüzü de değiştirmiştir. Duvarda duran bir resim, insan gözü gibi, sadece bir zaman dilimi içerisinde, sadece bir yerde olabilmektedir. Kamera ise onu herhangi bir boyutta, herhangi bir yerde, herhangi bir amaçla kullanılmak üzere kopyalamaya başlamıştır. Yeni algılama biçimi ve kameranın resmi yeniden yorumlaması çerçevesinde, Sami Şekeroğlu'nun, hocası ressam Neşet Günal'ın 1961-1984 yılları arasında çizdiği 26 eserini kullanarak yaptığı Neşet Günal'ın Toprak Adamları filmi, temellük etme yani kendine mal etme sanatının sinemamızdaki gizli kalmış zirve noktalarından biridir. Bu makalede sinema resim ilişkisi irdelenip temellük etme'nin iki öznesi Neşet Günal ve Sami Şekeroğlu özelinde Neşet Günal'ın Toprak Adamları filminin on yıla yayılan yapım süreci analiz edilecektir. Sanatçıların benzer köklerden beslenmeleri ve dünyayı algılayış biçimlerindeki uyumun yeniden üretim sonucu ortaya çıkan filmin yapım sürecine yansıması analiz edilecektir. Elde edilen bilgi, belge ve dokümanlar üzerinden filmin temellük süreci değerlendirilmiş. Yapılan değerlendirmeler sonucunda türünün ilk örneği olarak görülebilecek bu deneysel filimde, her iki sanatçının sanat anlayışlarının ortak bir ürüne dönüştüğü görülmüştür. Bu ortak çalışma her iki sanatçının da sanat hayatını etkilemiştir.https://dergipark.org.tr/tr/download/article-file/2171155sami şekeroğluneşet günaltoprak adamlarıtemellükkendine mal etmesami şekeroğluneşet günalearthmenappropriationappropriate |
| spellingShingle | Halit Yabalak Afif Ataman Kendine Mal Etme Bağlamında Neşet Günal’ın Toprak Adamları Yüzüncü Yıl Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi sami şekeroğlu neşet günal toprak adamları temellük kendine mal etme sami şekeroğlu neşet günal earthmen appropriation appropriate |
| title | Kendine Mal Etme Bağlamında Neşet Günal’ın Toprak Adamları |
| title_full | Kendine Mal Etme Bağlamında Neşet Günal’ın Toprak Adamları |
| title_fullStr | Kendine Mal Etme Bağlamında Neşet Günal’ın Toprak Adamları |
| title_full_unstemmed | Kendine Mal Etme Bağlamında Neşet Günal’ın Toprak Adamları |
| title_short | Kendine Mal Etme Bağlamında Neşet Günal’ın Toprak Adamları |
| title_sort | kendine mal etme baglaminda neset gunal in toprak adamlari |
| topic | sami şekeroğlu neşet günal toprak adamları temellük kendine mal etme sami şekeroğlu neşet günal earthmen appropriation appropriate |
| url | https://dergipark.org.tr/tr/download/article-file/2171155 |
| work_keys_str_mv | AT halityabalak kendinemaletmebaglamındanesetgunalıntoprakadamları AT afifataman kendinemaletmebaglamındanesetgunalıntoprakadamları |