SAKİNDİ ORANIN ŞAFAKLARI, SCHİNDLER’İN LİSTESİ ve PİYANİST FİLMLERİ BAĞLAMINDA KADIN TEMSİLİ ve MİLİTARİZM
ABu makale, ortak savaş temalarına sahip olmaları nedeniyle seçilen; A zori zdes tikhie / TheDawns Here Are Quiet (Sakindi Oranın Şafakları, Stanislav Rostotski, 1972), Schindler’s List(Schindler’in Listesi, Steven Spielberg, 1993) ve The Pianist (Piyanist, Roman Polanski, 2002)filmlerindeki kadın k...
| Main Authors: | , |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Erciyes University
2017-01-01
|
| Series: | Erciyes İletişim Dergisi |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://dergipark.org.tr/tr/pub/erciyesiletisim/issue/27688/291897 |
| _version_ | 1797430241918976000 |
|---|---|
| author | Begüm Negiz Rengin Ozan |
| author_facet | Begüm Negiz Rengin Ozan |
| author_sort | Begüm Negiz |
| collection | DOAJ |
| description | ABu makale, ortak savaş temalarına sahip olmaları nedeniyle seçilen; A zori zdes tikhie / TheDawns Here Are Quiet (Sakindi Oranın Şafakları, Stanislav Rostotski, 1972), Schindler’s List(Schindler’in Listesi, Steven Spielberg, 1993) ve The Pianist (Piyanist, Roman Polanski, 2002)filmlerindeki kadın karakterleri feminizm kuramı çerçevesinde çözümlemeyi hedeflemektedir. Bubağlamda militarizm ve milliyetçilik kavramları etrafında kadın karakterlerin savaş esnasındakikonumları ve kadın emeğinin nasıl yeniden-üretildiği sorunsallaştırılmaktadır. Makale, incelenensavaş filmlerindeki kadın karakterlerin, toplumsal cinsiyet (gender) içerisindeki konumlarına;Nira Yuval-Davis’in kadınların etnik ve ulusal sürece katılımını ortaya koyduğu dört ana başlıktanüçü temel alınarak, onların militarizasyon sürecine aktif ve/veya pasif olarak dâhil olmalarınaodaklanmaktadır. Yuval-Davis’in Cinsiyet ve Millet kitabındaki; biyolojik üretici, kültür aktarıcısı,ordu ve savaşa katılım başlıkları ile kadınların savaştaki erkek egemenliğine karşı konumlarına vekadın emeğinin yeniden üretilmesine vurgu yapmaktadır.Erkeklerin askerlik ve savaşla bağdaştırılmasından yola çıkılarak, savaş filmlerindekikadın karakterlerin nasıl temsil edildiği sorusunun yanıtı, bu çalışma kapsamında aranmaktadır.Örneklem olarak seçilen filmlerdeki kadın karakterlerin, savaş esnasında insan olarak var olmaçabalarına karşın, erkek egemenliği karşısında bir kabulleniş gösterdikleri görülmektedir. |
| first_indexed | 2024-03-09T09:24:47Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-2a6ae6ba008c4bd99faf19c21874f446 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 1308-3198 2667-5811 |
| language | English |
| last_indexed | 2024-03-09T09:24:47Z |
| publishDate | 2017-01-01 |
| publisher | Erciyes University |
| record_format | Article |
| series | Erciyes İletişim Dergisi |
| spelling | doaj.art-2a6ae6ba008c4bd99faf19c21874f4462023-12-02T06:10:02ZengErciyes UniversityErciyes İletişim Dergisi1308-31982667-58112017-01-015125426410.17680/erciyesakademia.291897124SAKİNDİ ORANIN ŞAFAKLARI, SCHİNDLER’İN LİSTESİ ve PİYANİST FİLMLERİ BAĞLAMINDA KADIN TEMSİLİ ve MİLİTARİZMBegüm NegizRengin OzanABu makale, ortak savaş temalarına sahip olmaları nedeniyle seçilen; A zori zdes tikhie / TheDawns Here Are Quiet (Sakindi Oranın Şafakları, Stanislav Rostotski, 1972), Schindler’s List(Schindler’in Listesi, Steven Spielberg, 1993) ve The Pianist (Piyanist, Roman Polanski, 2002)filmlerindeki kadın karakterleri feminizm kuramı çerçevesinde çözümlemeyi hedeflemektedir. Bubağlamda militarizm ve milliyetçilik kavramları etrafında kadın karakterlerin savaş esnasındakikonumları ve kadın emeğinin nasıl yeniden-üretildiği sorunsallaştırılmaktadır. Makale, incelenensavaş filmlerindeki kadın karakterlerin, toplumsal cinsiyet (gender) içerisindeki konumlarına;Nira Yuval-Davis’in kadınların etnik ve ulusal sürece katılımını ortaya koyduğu dört ana başlıktanüçü temel alınarak, onların militarizasyon sürecine aktif ve/veya pasif olarak dâhil olmalarınaodaklanmaktadır. Yuval-Davis’in Cinsiyet ve Millet kitabındaki; biyolojik üretici, kültür aktarıcısı,ordu ve savaşa katılım başlıkları ile kadınların savaştaki erkek egemenliğine karşı konumlarına vekadın emeğinin yeniden üretilmesine vurgu yapmaktadır.Erkeklerin askerlik ve savaşla bağdaştırılmasından yola çıkılarak, savaş filmlerindekikadın karakterlerin nasıl temsil edildiği sorusunun yanıtı, bu çalışma kapsamında aranmaktadır.Örneklem olarak seçilen filmlerdeki kadın karakterlerin, savaş esnasında insan olarak var olmaçabalarına karşın, erkek egemenliği karşısında bir kabulleniş gösterdikleri görülmektedir.https://dergipark.org.tr/tr/pub/erciyesiletisim/issue/27688/291897radyotelevizyonsinemamilitarizm; feminizm; toplumsal cinsiyet; savaş; kadın emeği |
| spellingShingle | Begüm Negiz Rengin Ozan SAKİNDİ ORANIN ŞAFAKLARI, SCHİNDLER’İN LİSTESİ ve PİYANİST FİLMLERİ BAĞLAMINDA KADIN TEMSİLİ ve MİLİTARİZM Erciyes İletişim Dergisi radyo televizyon sinema militarizm; feminizm; toplumsal cinsiyet; savaş; kadın emeği |
| title | SAKİNDİ ORANIN ŞAFAKLARI, SCHİNDLER’İN LİSTESİ ve PİYANİST FİLMLERİ BAĞLAMINDA KADIN TEMSİLİ ve MİLİTARİZM |
| title_full | SAKİNDİ ORANIN ŞAFAKLARI, SCHİNDLER’İN LİSTESİ ve PİYANİST FİLMLERİ BAĞLAMINDA KADIN TEMSİLİ ve MİLİTARİZM |
| title_fullStr | SAKİNDİ ORANIN ŞAFAKLARI, SCHİNDLER’İN LİSTESİ ve PİYANİST FİLMLERİ BAĞLAMINDA KADIN TEMSİLİ ve MİLİTARİZM |
| title_full_unstemmed | SAKİNDİ ORANIN ŞAFAKLARI, SCHİNDLER’İN LİSTESİ ve PİYANİST FİLMLERİ BAĞLAMINDA KADIN TEMSİLİ ve MİLİTARİZM |
| title_short | SAKİNDİ ORANIN ŞAFAKLARI, SCHİNDLER’İN LİSTESİ ve PİYANİST FİLMLERİ BAĞLAMINDA KADIN TEMSİLİ ve MİLİTARİZM |
| title_sort | sakindi oranin safaklari schindler in listesi ve piyanist filmleri baglaminda kadin temsili ve militarizm |
| topic | radyo televizyon sinema militarizm; feminizm; toplumsal cinsiyet; savaş; kadın emeği |
| url | https://dergipark.org.tr/tr/pub/erciyesiletisim/issue/27688/291897 |
| work_keys_str_mv | AT begumnegiz sakindioraninsafaklarischindlerinlistesivepiyanistfilmleribaglamindakadintemsilivemilitarizm AT renginozan sakindioraninsafaklarischindlerinlistesivepiyanistfilmleribaglamindakadintemsilivemilitarizm |