Историческая герменевтика в апробации параллелей «Ренессанс – ХХ столетие»
Цель данного исследования – на материале соотнесения социо-культурных моделей указанных эпох, художественно-творческих и специально музыкальных их проявлений апробировать выдвинутую гипотезу метафизической сопричастности названных временно-исторически разных этапов человеческой эволюции к общим приз...
| Main Authors: | , |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Kyiv Municipal Academy of Circus and Performing Arts
2020-11-01
|
| Series: | Арт-платформа |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://art-platforma.kmaecm.edu.ua/index.php/art1/article/view/39 |
| Summary: | Цель данного исследования – на материале соотнесения социо-культурных моделей указанных эпох, художественно-творческих и специально музыкальных их проявлений апробировать выдвинутую гипотезу метафизической сопричастности названных временно-исторически разных этапов человеческой эволюции к общим признакам, терминологически отмеченным как Ренессанс – неоренессанс. Научная новизна исследования определена уникальностью предлагаемых обобщений, в том числе на материалах, которые впервые поданы в соотвествующем ракурсе в предлагаемых исторических сопоставлениях, запечатлевая принципы исторической герменевтики. Методологическая основа исследования – герменевтический метод, компаративный анализ фактологических данных, интонационно-лингвистический ракурс музыковедения, как это имеет место в трудах А. Лосева [10], П. Вагнера [19], Б. Асафьева [4] и других выдающихся исследователей. В виде итоговых обобщений приведенных апробаций-описаний пластов искусства Ренессанса и неоренессансно ориентированного ХХ ст., отмечается следующее: во-первых, архетипичность мессы-пассиона и мадригала-шансона для типологического ключа ренессансного творчества – и их же возвышение в ХХ ст. взамен архетипичности оперного жанра в музыке Нового времени; во-вторых, господство лирического, адраматического в принципе, мышления надиндивидуального смысла в музыке, определившего архетипическую выраженность духовных (месса-мистерия-пассион) или пограничных духовное-светское (мадригал, мотет) как для Ренессанса, так и для ХХ ст.; в-третьих – выраженность фигуры композитора в творчестве, однако в ракурсе «работы в жанре» для Ренессанса и с использованием внекомпозиционных параметров сонористики-алеаторики для ХХ в., в целом, базисность для обоих сравниваемых эпох цифрово-математического ракурса трактовки музыкальных закономерностей; в-четвертых: полифонизм-гетерофония как основа музыкально-фактурных признаков, в отличие от эпохи гармонии в музыке Нового времени и, в целом, проявление единства теоретико-научной и творчески-практической деятельностей в духе «системы Леонардо да Винчи», отмеченной П. Валери в качестве показателя «возрождения Возрождения» для неоренесансного понимания существа ХХ ст. Сказанное апробирует выдвинутую паралель «Ренессанс – неоренессанс ХХ ст.». |
|---|---|
| ISSN: | 2708-5317 2708-5325 |