| Summary: | Отсутствие достоверных сведений об этом инструменте в литературе по исторической органологии на русском языке и разрозненные противоречивые сведения зарубежных авторов послужили причиной написания этой статьи. Целью статьи является формирование цельного образа музыкального инструмента прошлого на основании обобщения и уточнения сведений из исторических источников и их современных интерпретаций. Исследователь этой темы Моника Холл констатировала, что упоминания о бандоле не встречаются нигде кроме вариантов трактата, изданных в XVIII в. на каталанском или валенсийском языках с предполагаемой, но недоказанной атрибуцией текстов перу каталонского просветителя рубежа XVI- XVII вв. Хуана Карлоса Амата и изданий авторов, позаимствовавших оттуда части текста. Одним из авторов, использовавших недословные, но очевидные заимствования, был соотечественник Амата Пабло Мингет-и-Йрол (ок. 1715-1801). О популярности этих авторов говорят многократные переиздания их текстов в последующие эпохи. При сопоставлении текста Амата с единственным изображением и плагиаторским описанием бандолы из трактата Мингета выяснилось, что бандола имела шесть сдвоенных струн, настроенных подобно многострунным инструментам эпохи Возрождения. Исторический парадокс заключается в том, что учебные пособия по практическому освоению этого типологически «ренессансного» инструмента издавались с середины XVIII до конца XIX в. Бандола описывается в этих трудах не как исторический анахронизм, а как «совершенный» и «более широко распространенный » инструмент, чем разновидности родственных инструментов с меньшим количеством струн. Таким образом настоящая статья является уточняющим штрихом к картине музыкальной жизни прошлого.
|
|---|