| Summary: | En este artículo planteamos los modos en que Jordi Grau sortea la censura para crear una película innovadora que desafía tanto las nociones establecidas de cómo hacer cine, como las expectativas de la audiencia. En Chicas de club el director se atreve a reflexionar sobre lo que empuja a algunas mujeres a prostituirse en los eufemísticamente denominados “clubs de alterne”. Corren los años setenta y en España, bajo el régimen autoritario del dictador Franco y por lo tanto bajo la censura cinematográfica, el tema de la prostitución está prohibido como tal en el cine. Jordi Grau, en colaboración con el guionista Mario Camus, pone en marcha un arriesgado juego narrativo y visual donde un periodista es el hilo conductor de entrevistas realizadas a gente de la calle y a chicas de alterne, que participan como actrices de su propia vida ficcionada. La película se convierte en un híbrido entre ficción y realidad que seduce al espectador.<BR><BR><b>Abstract in English</b>: In the following paper we look into the ways in which Jordi Grau (1930) navigated the censors to make an innovative film that challenged the established notions of film-making and the audience’s expectations alike. In Chicas de club the director daringly reflected on what pushes some women into prostitution in the euphemistically named "clubs de alterne" (meeting clubs). It is the 1970s and in Spain, under Franco's authoritarian dictatorship - and in a situation of cinematographic censorship - the issue of prostitution is forbidden as a subject for cinema. Jordi Grau, in collaboration with the scriptwriter Mario Camus, sets a risky narrative and visual game in motion in which a journalist is the connecting thread between the interviews carried out with people in the street and the girls in the club, who participate as actresses in the fictional retelling of their very own lives. Thus the film becomes a hybrid of reality and fiction that captivates the viewer.
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