24 прелюдии для виолончели соло М. Вайнберга: трактовка цикла
В настоящей статье впервые исследуется цикл виолончельных миниатюр Моисея Вайнберга (1919-1996). Актуальность темы определяется востребованностью творчества композитора в современной исполнительской практике как в России, так и за ее пределами. 24 прелюдии для виолончели соло, ор. 100 (1969) звучали...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | deu |
| Published: |
M.I. Glinka Novosibirsk State Conservatoire
2018-10-01
|
| Series: | Вестник музыкальной науки |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://cyberleninka.ru/article/n/24-prelyudii-dlya-violoncheli-solo-m-vaynberga-traktovka-tsikla |
| _version_ | 1831640400464445440 |
|---|---|
| author | Гончаренко, Светлана Сергеевна |
| author_facet | Гончаренко, Светлана Сергеевна |
| author_sort | Гончаренко, Светлана Сергеевна |
| collection | DOAJ |
| description | В настоящей статье впервые исследуется цикл виолончельных миниатюр Моисея Вайнберга (1919-1996). Актуальность темы определяется востребованностью творчества композитора в современной исполнительской практике как в России, так и за ее пределами. 24 прелюдии для виолончели соло, ор. 100 (1969) звучали в исполнении таких музыкантов, как Б. Андрианов, А. Жилин (Россия), И. Фейгельсон (США). В 2017-2018 гг. в Москве, Баку, Новосибирске Г. Кремером была представлена аудиовизуальная композиция: Г. Кремер исполнил собственное скрипичное переложение цикла, на фоне инсталляций литовского фотохудожника А. Суткуса. Автор статьи доказывает правомерность интерпретации цикла М. Вайнберга как своеобразного аудиофотоальбома, относит его к типу слитной каталогической сюиты. В драматургии и композиции сочинения М. Вайнберг использует барочные модели малых форм, барочный принцип парности на нескольких композиционных уровнях. Генезис главного конструктивного способа организации цикла выступает, как и в «Хорошо темперированном клавире» И. С. Баха, как современная система звуковысотной организации. В эпоху Барокко - это двенадцатиступенная темперированная система, в XX в. - хроматическая двенадцатиступенная тональность. В 24 прелюдиях для виолончели соло М. Вайнберг осуществляет синтез принци пов циклообразования эпохи Барокко, романтизма и новых тенденций XX в. |
| first_indexed | 2024-12-19T12:06:14Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-41f4977a75ac47d2b69cf87836bc9870 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 2308-1031 |
| language | deu |
| last_indexed | 2024-12-19T12:06:14Z |
| publishDate | 2018-10-01 |
| publisher | M.I. Glinka Novosibirsk State Conservatoire |
| record_format | Article |
| series | Вестник музыкальной науки |
| spelling | doaj.art-41f4977a75ac47d2b69cf87836bc98702022-12-21T20:22:20ZdeuM.I. Glinka Novosibirsk State ConservatoireВестник музыкальной науки2308-10312018-10-0120183 (21)636910.24411/2308-1031-2018-0000810.24411/2308-1031-2018-0000824 прелюдии для виолончели соло М. Вайнберга: трактовка циклаГончаренко, Светлана Сергеевна0Новосибирская государственная консерватория им. М. И. ГлинкиВ настоящей статье впервые исследуется цикл виолончельных миниатюр Моисея Вайнберга (1919-1996). Актуальность темы определяется востребованностью творчества композитора в современной исполнительской практике как в России, так и за ее пределами. 24 прелюдии для виолончели соло, ор. 100 (1969) звучали в исполнении таких музыкантов, как Б. Андрианов, А. Жилин (Россия), И. Фейгельсон (США). В 2017-2018 гг. в Москве, Баку, Новосибирске Г. Кремером была представлена аудиовизуальная композиция: Г. Кремер исполнил собственное скрипичное переложение цикла, на фоне инсталляций литовского фотохудожника А. Суткуса. Автор статьи доказывает правомерность интерпретации цикла М. Вайнберга как своеобразного аудиофотоальбома, относит его к типу слитной каталогической сюиты. В драматургии и композиции сочинения М. Вайнберг использует барочные модели малых форм, барочный принцип парности на нескольких композиционных уровнях. Генезис главного конструктивного способа организации цикла выступает, как и в «Хорошо темперированном клавире» И. С. Баха, как современная система звуковысотной организации. В эпоху Барокко - это двенадцатиступенная темперированная система, в XX в. - хроматическая двенадцатиступенная тональность. В 24 прелюдиях для виолончели соло М. Вайнберг осуществляет синтез принци пов циклообразования эпохи Барокко, романтизма и новых тенденций XX в.https://cyberleninka.ru/article/n/24-prelyudii-dlya-violoncheli-solo-m-vaynberga-traktovka-tsiklaпрелюдияциклбарокконеобароккоаудиовизуальная композицияхроматическая двенадцатиступенная тональностьpreludecyclebaroqueneo-baroqueaudiovisual compositionchromatic twelve-step tonality |
| spellingShingle | Гончаренко, Светлана Сергеевна 24 прелюдии для виолончели соло М. Вайнберга: трактовка цикла Вестник музыкальной науки прелюдия цикл барокко необарокко аудиовизуальная композиция хроматическая двенадцатиступенная тональность prelude cycle baroque neo-baroque audiovisual composition chromatic twelve-step tonality |
| title | 24 прелюдии для виолончели соло М. Вайнберга: трактовка цикла |
| title_full | 24 прелюдии для виолончели соло М. Вайнберга: трактовка цикла |
| title_fullStr | 24 прелюдии для виолончели соло М. Вайнберга: трактовка цикла |
| title_full_unstemmed | 24 прелюдии для виолончели соло М. Вайнберга: трактовка цикла |
| title_short | 24 прелюдии для виолончели соло М. Вайнберга: трактовка цикла |
| title_sort | 24 прелюдии для виолончели соло м вайнберга трактовка цикла |
| topic | прелюдия цикл барокко необарокко аудиовизуальная композиция хроматическая двенадцатиступенная тональность prelude cycle baroque neo-baroque audiovisual composition chromatic twelve-step tonality |
| url | https://cyberleninka.ru/article/n/24-prelyudii-dlya-violoncheli-solo-m-vaynberga-traktovka-tsikla |
| work_keys_str_mv | AT gončarenkosvetlanasergeevna 24prelûdiidlâviolončelisolomvajnbergatraktovkacikla |