Des Passions et des Sons: Notes sur l'Orchestration de Rameau
Partant de la premisse que Rameau pense les ressources sonores de l’orchestre comme un élément qui peut intervenir activement dans l’articulation d'une dynamique musicale mise au service de l'expression de situations dramatiques, nous nous proposons dans cet article d'étudier l'a...
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| Published: |
Associação Brasileira de Teoria e Análise Musical
2018-05-01
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| Series: | Musica Theorica |
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| description | Partant de la premisse que Rameau pense les ressources sonores de l’orchestre comme un élément qui peut intervenir activement dans l’articulation d'une dynamique musicale mise au service de l'expression de situations dramatiques, nous nous proposons dans cet article d'étudier l'ariette Un Horizon Serein, de l'opéra Les Boréades, sous l'optique de son orchestration. Notre but est d'élucider comment le compositeur travaille les sonorités orchestrales dans le but de rendre tangibles à ses auditeurs les éléments dramatiques exposés dans le poème. Après avoir identifié les principaux topiques liés aux mot-clefs que le compositeur retient du poème, nous décrivons leurs configurations en insistant sur la diversité de leurs présentations sonores. |
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| publisher | Associação Brasileira de Teoria e Análise Musical |
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| series | Musica Theorica |
| spelling | doaj.art-4a87389d7ee940768ced4c8e3dfe71282023-05-01T22:20:52ZengAssociação Brasileira de Teoria e Análise MusicalMusica Theorica2525-55412018-05-012210.52930/mt.v2i2.46Des Passions et des Sons: Notes sur l'Orchestration de RameauDidier Guigue0Universidade Federal da ParaíbaPartant de la premisse que Rameau pense les ressources sonores de l’orchestre comme un élément qui peut intervenir activement dans l’articulation d'une dynamique musicale mise au service de l'expression de situations dramatiques, nous nous proposons dans cet article d'étudier l'ariette Un Horizon Serein, de l'opéra Les Boréades, sous l'optique de son orchestration. Notre but est d'élucider comment le compositeur travaille les sonorités orchestrales dans le but de rendre tangibles à ses auditeurs les éléments dramatiques exposés dans le poème. Après avoir identifié les principaux topiques liés aux mot-clefs que le compositeur retient du poème, nous décrivons leurs configurations en insistant sur la diversité de leurs présentations sonores.https://revistamusicatheorica.tema.mus.br/index.php/musica-theorica/article/view/46 |
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