Генезис кинематографа: от первобытности до начала XX века
Если говорить о кинематографе не с технологической, а с онтологической точки зрения, то ни определить точное время его возникновения, ни указать конкретных создателей не получится. Данная статья направлена на выявление и анализ наиболее устойчивых свойств, внутренне определивших сущность кинематогр...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | deu |
| Published: |
Herzen State Pedagogical University of Russia
2023-10-01
|
| Series: | Журнал интегративных исследований культуры |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://iik-journal.ru/index.php/main/article/view/149 |
| _version_ | 1797555179464163328 |
|---|---|
| author | Ольга Александровна Янутш |
| author_facet | Ольга Александровна Янутш |
| author_sort | Ольга Александровна Янутш |
| collection | DOAJ |
| description |
Если говорить о кинематографе не с технологической, а с онтологической точки зрения, то ни определить точное время его возникновения, ни указать конкретных создателей не получится. Данная статья направлена на выявление и анализ наиболее устойчивых свойств, внутренне определивших сущность кинематографа в процессе его генезиса как специфического феномена культуры. Были рассмотрены три основные составляющие. Во-первых, — практики членения движения на отдельные фазы и их последующая сборка. При этом подчеркивается, что наиболее значимым являлось не совершенствование технологий воспроизведения естественного движения, а художественное осмысление потенциала конструирования совершенно разных образов движения. Во-вторых, — процедуры чтения изображений, формировавшиеся на протяжении многих веков и базирующиеся на опыте суммирования зрительных впечатлений. В кинематографе в равной степени используется и представление готового результата суммирования, произведенного автором, и предоставление зрителю отдельных импульсов, суммировать которые предстоит ему самостоятельно. Наконец, — особый характер взаимодействия между экраном и зрителем, базирующийся на ценности ощущения реальности виртуального. Независимо от того, осуществляется ли просмотр коллективно (в кинозале), или индивидуально (на компьютере), на большом экране или на экране смартфона, ключевым моментом является со-бытие зрителя и фильма в условиях и контексте привычной реальности. В результате было показано, что своими корнями кинематограф уходит в глубокую древность, а как отдельный вид искусства оформляется лишь спустя примерно 10–15 лет после его технического изобретения братьями Люмьер.
|
| first_indexed | 2024-03-10T16:42:49Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-4f437e830b7b4ae89b27691f7eefd580 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 2687-1262 |
| language | deu |
| last_indexed | 2024-03-10T16:42:49Z |
| publishDate | 2023-10-01 |
| publisher | Herzen State Pedagogical University of Russia |
| record_format | Article |
| series | Журнал интегративных исследований культуры |
| spelling | doaj.art-4f437e830b7b4ae89b27691f7eefd5802023-11-20T11:51:00ZdeuHerzen State Pedagogical University of RussiaЖурнал интегративных исследований культуры2687-12622023-10-0151Генезис кинематографа: от первобытности до начала XX векаОльга Александровна Янутш0Российский государственный педагогический университет им. А. И. Герцена; Академия Русского балета имени А. Я. Вагановой Если говорить о кинематографе не с технологической, а с онтологической точки зрения, то ни определить точное время его возникновения, ни указать конкретных создателей не получится. Данная статья направлена на выявление и анализ наиболее устойчивых свойств, внутренне определивших сущность кинематографа в процессе его генезиса как специфического феномена культуры. Были рассмотрены три основные составляющие. Во-первых, — практики членения движения на отдельные фазы и их последующая сборка. При этом подчеркивается, что наиболее значимым являлось не совершенствование технологий воспроизведения естественного движения, а художественное осмысление потенциала конструирования совершенно разных образов движения. Во-вторых, — процедуры чтения изображений, формировавшиеся на протяжении многих веков и базирующиеся на опыте суммирования зрительных впечатлений. В кинематографе в равной степени используется и представление готового результата суммирования, произведенного автором, и предоставление зрителю отдельных импульсов, суммировать которые предстоит ему самостоятельно. Наконец, — особый характер взаимодействия между экраном и зрителем, базирующийся на ценности ощущения реальности виртуального. Независимо от того, осуществляется ли просмотр коллективно (в кинозале), или индивидуально (на компьютере), на большом экране или на экране смартфона, ключевым моментом является со-бытие зрителя и фильма в условиях и контексте привычной реальности. В результате было показано, что своими корнями кинематограф уходит в глубокую древность, а как отдельный вид искусства оформляется лишь спустя примерно 10–15 лет после его технического изобретения братьями Люмьер. https://iik-journal.ru/index.php/main/article/view/149генезискинематографпервобытное искусствоиконописьсуммирование зрительного впечатлениясо-бытие |
| spellingShingle | Ольга Александровна Янутш Генезис кинематографа: от первобытности до начала XX века Журнал интегративных исследований культуры генезис кинематограф первобытное искусство иконопись суммирование зрительного впечатления со-бытие |
| title | Генезис кинематографа: от первобытности до начала XX века |
| title_full | Генезис кинематографа: от первобытности до начала XX века |
| title_fullStr | Генезис кинематографа: от первобытности до начала XX века |
| title_full_unstemmed | Генезис кинематографа: от первобытности до начала XX века |
| title_short | Генезис кинематографа: от первобытности до начала XX века |
| title_sort | генезис кинематографа от первобытности до начала xx века |
| topic | генезис кинематограф первобытное искусство иконопись суммирование зрительного впечатления со-бытие |
| url | https://iik-journal.ru/index.php/main/article/view/149 |
| work_keys_str_mv | AT olʹgaaleksandrovnaânutš geneziskinematografaotpervobytnostidonačalaxxveka |