Ciało biologiczne vs. ciało ekranowe – dynamika napięć w kinie efektów specjalnych
Kino trikowe od swoich początków pozwalało modyfikować i rozszerzać właściwości ludzkiego (jak również nie-ludzkiego) ciała pokazywanego na ekranie. To, co w końcowym obrazie filmowym stawało się ciałem nadludzkich herosów, hybrydą elementów ludzkich i nieludzkich, ciałem zwielokrotnionym, jak równ...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2017-09-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2043 |
| _version_ | 1797662058914775040 |
|---|---|
| author | Jan Stasieńko |
| author_facet | Jan Stasieńko |
| author_sort | Jan Stasieńko |
| collection | DOAJ |
| description |
Kino trikowe od swoich początków pozwalało modyfikować i rozszerzać właściwości ludzkiego (jak również nie-ludzkiego) ciała pokazywanego na ekranie. To, co w końcowym obrazie filmowym stawało się ciałem nadludzkich herosów, hybrydą elementów ludzkich i nieludzkich, ciałem zwielokrotnionym, jak również ciałem okaleczonym, przekładało się w historii kina i w jego współczesnych praktykach cyfrowych także na budowę skomplikowanych techniczno-biologicznych aparatów, w których ciała aktorów i innych istot żywych biorących udział w realizacji dzieła filmowego były poddawane różnorodnym rekonfiguracjom, absorbcji elementów wirtualnych, a także swego rodzaju presjom i napięciom. Owe napięcia wymagały od ciał biologicznych i ich agentów przystosowywania się do aparatu, wypracowywania technik negocjacji, czasem wiązały się z różnorodnymi ograniczeniami, a nawet z cierpieniem. Dialektyka ciała ekranowego i biologicznego zostaje w artykule przedstawiona w perspektywie historycznej, ze szczególnym uwzględnieniem kina współczesnych efektów cyfrowych. Stasieńko omawia wybrane techniki realizacyjne, w których uwidacznia się dyskurs napięć między technologią a ciałem, np. wybrane formy protetyki filmowej i charakteryzacji, technologie unieruchamiające ciała aktorów, konkurencyjne modele budowania ciał ekranowych (wirtualne i biologiczne odpowiedniki).
|
| first_indexed | 2024-03-11T18:54:38Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-6f618c701218447ea81c73375f2e9ea7 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 0452-9502 2719-2725 |
| language | English |
| last_indexed | 2024-03-11T18:54:38Z |
| publishDate | 2017-09-01 |
| publisher | Institute of Art of the Polish Academy of Sciences |
| record_format | Article |
| series | Kwartalnik Filmowy |
| spelling | doaj.art-6f618c701218447ea81c73375f2e9ea72023-10-11T07:02:24ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252017-09-019910.36744/kf.2043Ciało biologiczne vs. ciało ekranowe – dynamika napięć w kinie efektów specjalnychJan Stasieńko0Dolnośląska Szkoła Wyższa we Wrocławiu Kino trikowe od swoich początków pozwalało modyfikować i rozszerzać właściwości ludzkiego (jak również nie-ludzkiego) ciała pokazywanego na ekranie. To, co w końcowym obrazie filmowym stawało się ciałem nadludzkich herosów, hybrydą elementów ludzkich i nieludzkich, ciałem zwielokrotnionym, jak również ciałem okaleczonym, przekładało się w historii kina i w jego współczesnych praktykach cyfrowych także na budowę skomplikowanych techniczno-biologicznych aparatów, w których ciała aktorów i innych istot żywych biorących udział w realizacji dzieła filmowego były poddawane różnorodnym rekonfiguracjom, absorbcji elementów wirtualnych, a także swego rodzaju presjom i napięciom. Owe napięcia wymagały od ciał biologicznych i ich agentów przystosowywania się do aparatu, wypracowywania technik negocjacji, czasem wiązały się z różnorodnymi ograniczeniami, a nawet z cierpieniem. Dialektyka ciała ekranowego i biologicznego zostaje w artykule przedstawiona w perspektywie historycznej, ze szczególnym uwzględnieniem kina współczesnych efektów cyfrowych. Stasieńko omawia wybrane techniki realizacyjne, w których uwidacznia się dyskurs napięć między technologią a ciałem, np. wybrane formy protetyki filmowej i charakteryzacji, technologie unieruchamiające ciała aktorów, konkurencyjne modele budowania ciał ekranowych (wirtualne i biologiczne odpowiedniki). https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2043ciałoefekty specjalnetechnologia |
| spellingShingle | Jan Stasieńko Ciało biologiczne vs. ciało ekranowe – dynamika napięć w kinie efektów specjalnych Kwartalnik Filmowy ciało efekty specjalne technologia |
| title | Ciało biologiczne vs. ciało ekranowe – dynamika napięć w kinie efektów specjalnych |
| title_full | Ciało biologiczne vs. ciało ekranowe – dynamika napięć w kinie efektów specjalnych |
| title_fullStr | Ciało biologiczne vs. ciało ekranowe – dynamika napięć w kinie efektów specjalnych |
| title_full_unstemmed | Ciało biologiczne vs. ciało ekranowe – dynamika napięć w kinie efektów specjalnych |
| title_short | Ciało biologiczne vs. ciało ekranowe – dynamika napięć w kinie efektów specjalnych |
| title_sort | cialo biologiczne vs cialo ekranowe dynamika napiec w kinie efektow specjalnych |
| topic | ciało efekty specjalne technologia |
| url | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2043 |
| work_keys_str_mv | AT janstasienko ciałobiologicznevsciałoekranowedynamikanapiecwkinieefektowspecjalnych |