Итальянская тема в творчестве Василия Сурикова
В статье впервые в отечественной научной литературе ставится вопрос о значении впечатлений, полученных В.И. Суриковым во время путешествия по Италии в 1884 году, для его искусства, в первую очередь — для развития замысла картины «Боярыня Морозова». Актуальность постановки исследовательской задачи об...
| Main Authors: | , |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Individual Entrepreneur Sophia Belokurova
2023-03-01
|
| Series: | Искусство Евразии |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://eurasia-art.ru/art/article/view/969 |
| _version_ | 1797854934412034048 |
|---|---|
| author | Королёва, А.Ю. Яйленко, Е.В. |
| author_facet | Королёва, А.Ю. Яйленко, Е.В. |
| author_sort | Королёва, А.Ю. |
| collection | DOAJ |
| description | В статье впервые в отечественной научной литературе ставится вопрос о значении впечатлений, полученных В.И. Суриковым во время путешествия по Италии в 1884 году, для его искусства, в первую очередь — для развития замысла картины «Боярыня Морозова». Актуальность постановки исследовательской задачи объясняется слабой изученностью творческой деятельности Сурикова времени заграничной поездки, хотя тогда им был выполнен ряд важных произведений, преимущественно в технике акварели. Между тем данные работы представляют значительный интерес уже с точки зрения их высокого художественного совершенства, поэтому они составляют основной объект исследования в данной статье. В то же время ее главная задача состоит в том, чтобы показать, что в итальянских произведениях Сурикова были впервые опробованы изобразительные приемы, впоследствии использованные при работе над «Боярыней Морозовой». Одновременно на основе текстового анализа сохранившихся письменных источников, в первую очередь писем художника, показано, что распространенное мнение о решающем значении впечатлений от картин старых мастеров для формирования ее колористического ансамбля представляется малообоснованным. Стилистический анализ изобразительного строя итальянских акварелей Сурикова дает основание говорить о том, что с их помощью мастеру удалось окончательно уяснить для себя основополагающую проблему художественной концепции исторической картины, какой она в итоге сложилась в его творчестве к середине 80-х годов. Суть проблемы заключалась в необходимости примирения методики подбора историко-археологического антуража в виде костюмно-бытовых подробностей с принципами его живописного отображения, осуществлявшегося с помощью приемов пленэрного письма. На изобразительном материале помпейских акварелей Сурикову удалось впервые в его творческой практике сообщить приметам далекого прошлого вид редкого визуального правдоподобия, достигнутого за счет умелой передачи солнечного света. Свое развитие эта практика получила в серии его архитектурных листов с изображениями сооружений древности и Возрождения, а также в единственной станковой картине, написанной в Италии, — «Сцена из римского карнавала». Во время работы над ней окончательное оформились творческие принципы показа изображаемого события, позднее определившие художественную стратегию Сурикова при написании «Боярыни Морозовой». |
| first_indexed | 2024-04-09T20:14:20Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-756a5c7d0d6f42d79b81e375df05f364 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 2518-7767 |
| language | English |
| last_indexed | 2024-04-09T20:14:20Z |
| publishDate | 2023-03-01 |
| publisher | Individual Entrepreneur Sophia Belokurova |
| record_format | Article |
| series | Искусство Евразии |
| spelling | doaj.art-756a5c7d0d6f42d79b81e375df05f3642023-03-31T10:43:08ZengIndividual Entrepreneur Sophia BelokurovaИскусство Евразии2518-77672023-03-0120231 (28)668510.46748/ARTEURAS.2023.01.00610.46748/ARTEURAS.2023.01.006Итальянская тема в творчестве Василия СуриковаКоролёва, А.Ю.0Яйленко, Е.В.1Российская академия живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова, Москва, Российская ФедерацияРоссийская академия живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова, Москва, Российская ФедерацияВ статье впервые в отечественной научной литературе ставится вопрос о значении впечатлений, полученных В.И. Суриковым во время путешествия по Италии в 1884 году, для его искусства, в первую очередь — для развития замысла картины «Боярыня Морозова». Актуальность постановки исследовательской задачи объясняется слабой изученностью творческой деятельности Сурикова времени заграничной поездки, хотя тогда им был выполнен ряд важных произведений, преимущественно в технике акварели. Между тем данные работы представляют значительный интерес уже с точки зрения их высокого художественного совершенства, поэтому они составляют основной объект исследования в данной статье. В то же время ее главная задача состоит в том, чтобы показать, что в итальянских произведениях Сурикова были впервые опробованы изобразительные приемы, впоследствии использованные при работе над «Боярыней Морозовой». Одновременно на основе текстового анализа сохранившихся письменных источников, в первую очередь писем художника, показано, что распространенное мнение о решающем значении впечатлений от картин старых мастеров для формирования ее колористического ансамбля представляется малообоснованным. Стилистический анализ изобразительного строя итальянских акварелей Сурикова дает основание говорить о том, что с их помощью мастеру удалось окончательно уяснить для себя основополагающую проблему художественной концепции исторической картины, какой она в итоге сложилась в его творчестве к середине 80-х годов. Суть проблемы заключалась в необходимости примирения методики подбора историко-археологического антуража в виде костюмно-бытовых подробностей с принципами его живописного отображения, осуществлявшегося с помощью приемов пленэрного письма. На изобразительном материале помпейских акварелей Сурикову удалось впервые в его творческой практике сообщить приметам далекого прошлого вид редкого визуального правдоподобия, достигнутого за счет умелой передачи солнечного света. Свое развитие эта практика получила в серии его архитектурных листов с изображениями сооружений древности и Возрождения, а также в единственной станковой картине, написанной в Италии, — «Сцена из римского карнавала». Во время работы над ней окончательное оформились творческие принципы показа изображаемого события, позднее определившие художественную стратегию Сурикова при написании «Боярыни Морозовой».https://eurasia-art.ru/art/article/view/969суриков«боярыня морозова»италияпутешествиеакварельпомпеиколизейфлоренциярим«сцена из римского карнавала»surikov“boyarynya morozova”italyvoyagewatercolourpompeicolosseumflorencerome“the scene from roman carnaval” |
| spellingShingle | Королёва, А.Ю. Яйленко, Е.В. Итальянская тема в творчестве Василия Сурикова Искусство Евразии суриков «боярыня морозова» италия путешествие акварель помпеи колизей флоренция рим «сцена из римского карнавала» surikov “boyarynya morozova” italy voyage watercolour pompei colosseum florence rome “the scene from roman carnaval” |
| title | Итальянская тема в творчестве Василия Сурикова |
| title_full | Итальянская тема в творчестве Василия Сурикова |
| title_fullStr | Итальянская тема в творчестве Василия Сурикова |
| title_full_unstemmed | Итальянская тема в творчестве Василия Сурикова |
| title_short | Итальянская тема в творчестве Василия Сурикова |
| title_sort | итальянская тема в творчестве василия сурикова |
| topic | суриков «боярыня морозова» италия путешествие акварель помпеи колизей флоренция рим «сцена из римского карнавала» surikov “boyarynya morozova” italy voyage watercolour pompei colosseum florence rome “the scene from roman carnaval” |
| url | https://eurasia-art.ru/art/article/view/969 |
| work_keys_str_mv | AT korolëvaaû italʹânskaâtemavtvorčestvevasiliâsurikova AT âjlenkoev italʹânskaâtemavtvorčestvevasiliâsurikova |