تحلیل تقابل های دوگانه در ساختار ورنی های عشایر شاهسون دشت مغان (مطالعه موردی زیراندازها)
گلیمی به روش پودپیچی و به صورت ذهنی توسط بانوان عشایر ، با نام محلی وَرنی بافته می‌شود. با استفاده از این تکنیک بافت محصولات گوناگونی همچون خورجین، نمکدان و ... تولید می‌شود. ورنی‌های زیرانداز، به دلیل مقبولیت، تولید فراوانی نسبت به سایر محصولات خودمصرفی عشایر دارند. به دلیل ذهنی باف بودن این دستباف...
| Main Authors: | , , , |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Iranian Scientific Association of Visual Arts
2021-12-01
|
| Series: | مبانی نظری هنرهای تجسمی |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://jtpva.alzahra.ac.ir/article_5974_14fdb54ed430f06d84a350237597dfe3.pdf |
| _version_ | 1811250427075756032 |
|---|---|
| author | رها سعادتی منصور حسامی اشرف السادات موسوی لر رضا افهمی |
| author_facet | رها سعادتی منصور حسامی اشرف السادات موسوی لر رضا افهمی |
| author_sort | رها سعادتی |
| collection | DOAJ |
| description | گلیمی به روش پودپیچی و به صورت ذهنی توسط بانوان عشایر ، با نام محلی وَرنی بافته می‌شود. با استفاده از این تکنیک بافت محصولات گوناگونی همچون خورجین، نمکدان و ... تولید می‌شود. ورنی‌های زیرانداز، به دلیل مقبولیت، تولید فراوانی نسبت به سایر محصولات خودمصرفی عشایر دارند. به دلیل ذهنی باف بودن این دستبافته‌ها، و با توجه به اینکه انسان برای درک محیط پیرامون خود همۀ پدیده ها، امور و مفاهیم را در ساختار تقابلی صورت بندی می کند، می توان از نظریه تقابل های دوگانه در تحلیل آن بهره برد. هدف مقاله، شناخت و تحلیل ساختار ورنی های معاصر دشت مغان است. در راستای پاسخ گویی به سوال چگونگی نمود تفکر دوگانه در این دستبافته، ساختار ورنی های زیرانداز با روش توصیفی ـ تحلیلی و بر اساس مهمترین نظریۀ ساختارگرایان یعنی تقابل های دوگانه انجام می شود. تصاویر ورنی ها که به صورت میدانی تهیه شده چهل و هفت نمونه است و در مطالعات پیشینه و مبانی نظری از داده های کتابخانه ای استفاده شده است. ورنی ها با کاربری زیرانداز، دارای طرح‌های سراسری، لچک ترنج، خشتی و ... اغلب به صورت ذهنی باف و در برخی موارد الگوباف هستند. از این میان طرح‌های ترنجی فراوانی بیشتری نسبت به سایر طرح‌ها دارند. تقابل‌های تجسمی موجود در این دستبافته را می‌توان در سه سطح ترکیب بندی، رنگ و نقشمایه‌ها مشاهده کرد که برخی از آنها عبارتند از: تقابل متن/ حاشیه، بازنمایی انتزاعی/ ناتورالیسم، نقوش عینی/ ذهنی و .... همچنین به تقابل‌های ذهنی بافنده نیز می‌توان به صورت ضمنی پی برد. |
| first_indexed | 2024-04-12T16:04:31Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-7b09cb68da3443bbbb9580a3569a0673 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 2538-5666 2676-6701 |
| language | English |
| last_indexed | 2024-04-12T16:04:31Z |
| publishDate | 2021-12-01 |
| publisher | Iranian Scientific Association of Visual Arts |
| record_format | Article |
| series | مبانی نظری هنرهای تجسمی |
| spelling | doaj.art-7b09cb68da3443bbbb9580a3569a06732022-12-22T03:26:06ZengIranian Scientific Association of Visual Artsمبانی نظری هنرهای تجسمی2538-56662676-67012021-12-016211412710.22051/jtpva.2021.37103.13265974تحلیل تقابل های دوگانه در ساختار ورنی های عشایر شاهسون دشت مغان (مطالعه موردی زیراندازها)رها سعادتی0منصور حسامی1اشرف السادات موسوی لر2رضا افهمی3دانشجوی دکتری، دانشکده هنر، دانشگاه الزهرا،تهراندانشیار، دانشکده هنر، دانشگاه الزهرا، تهران.استاد، دانشکده هنر، دانشگاه الزهرا، تهران.دانشیار، دانشکده هنر و معماری، دانشگاه تربیت مدرس تهران. ایران.گلیمی به روش پودپیچی و به صورت ذهنی توسط بانوان عشایر ، با نام محلی وَرنی بافته می‌شود. با استفاده از این تکنیک بافت محصولات گوناگونی همچون خورجین، نمکدان و ... تولید می‌شود. ورنی‌های زیرانداز، به دلیل مقبولیت، تولید فراوانی نسبت به سایر محصولات خودمصرفی عشایر دارند. به دلیل ذهنی باف بودن این دستبافته‌ها، و با توجه به اینکه انسان برای درک محیط پیرامون خود همۀ پدیده ها، امور و مفاهیم را در ساختار تقابلی صورت بندی می کند، می توان از نظریه تقابل های دوگانه در تحلیل آن بهره برد. هدف مقاله، شناخت و تحلیل ساختار ورنی های معاصر دشت مغان است. در راستای پاسخ گویی به سوال چگونگی نمود تفکر دوگانه در این دستبافته، ساختار ورنی های زیرانداز با روش توصیفی ـ تحلیلی و بر اساس مهمترین نظریۀ ساختارگرایان یعنی تقابل های دوگانه انجام می شود. تصاویر ورنی ها که به صورت میدانی تهیه شده چهل و هفت نمونه است و در مطالعات پیشینه و مبانی نظری از داده های کتابخانه ای استفاده شده است. ورنی ها با کاربری زیرانداز، دارای طرح‌های سراسری، لچک ترنج، خشتی و ... اغلب به صورت ذهنی باف و در برخی موارد الگوباف هستند. از این میان طرح‌های ترنجی فراوانی بیشتری نسبت به سایر طرح‌ها دارند. تقابل‌های تجسمی موجود در این دستبافته را می‌توان در سه سطح ترکیب بندی، رنگ و نقشمایه‌ها مشاهده کرد که برخی از آنها عبارتند از: تقابل متن/ حاشیه، بازنمایی انتزاعی/ ناتورالیسم، نقوش عینی/ ذهنی و .... همچنین به تقابل‌های ذهنی بافنده نیز می‌توان به صورت ضمنی پی برد.https://jtpva.alzahra.ac.ir/article_5974_14fdb54ed430f06d84a350237597dfe3.pdfورنینقش‌مایهساختارگرایانتقابل‌های دوگانه |
| spellingShingle | رها سعادتی منصور حسامی اشرف السادات موسوی لر رضا افهمی تحلیل تقابل های دوگانه در ساختار ورنی های عشایر شاهسون دشت مغان (مطالعه موردی زیراندازها) مبانی نظری هنرهای تجسمی ورنی نقش‌مایه ساختارگرایان تقابل‌های دوگانه |
| title | تحلیل تقابل های دوگانه در ساختار ورنی های عشایر شاهسون دشت مغان (مطالعه موردی زیراندازها) |
| title_full | تحلیل تقابل های دوگانه در ساختار ورنی های عشایر شاهسون دشت مغان (مطالعه موردی زیراندازها) |
| title_fullStr | تحلیل تقابل های دوگانه در ساختار ورنی های عشایر شاهسون دشت مغان (مطالعه موردی زیراندازها) |
| title_full_unstemmed | تحلیل تقابل های دوگانه در ساختار ورنی های عشایر شاهسون دشت مغان (مطالعه موردی زیراندازها) |
| title_short | تحلیل تقابل های دوگانه در ساختار ورنی های عشایر شاهسون دشت مغان (مطالعه موردی زیراندازها) |
| title_sort | تحلیل تقابل های دوگانه در ساختار ورنی های عشایر شاهسون دشت مغان مطالعه موردی زیراندازها |
| topic | ورنی نقش‌مایه ساختارگرایان تقابل‌های دوگانه |
| url | https://jtpva.alzahra.ac.ir/article_5974_14fdb54ed430f06d84a350237597dfe3.pdf |
| work_keys_str_mv | AT rhạsʿạdty tḥlyltqạblhạydwgạnhdrsạkẖtạrwrnyhạyʿsẖạyrsẖạhswndsẖtmgẖạnmṭạlʿhmwrdyzyrạndạzhạ AT mnṣwrḥsạmy tḥlyltqạblhạydwgạnhdrsạkẖtạrwrnyhạyʿsẖạyrsẖạhswndsẖtmgẖạnmṭạlʿhmwrdyzyrạndạzhạ AT ạsẖrfạlsạdạtmwswylr tḥlyltqạblhạydwgạnhdrsạkẖtạrwrnyhạyʿsẖạyrsẖạhswndsẖtmgẖạnmṭạlʿhmwrdyzyrạndạzhạ AT rḍạạfhmy tḥlyltqạblhạydwgạnhdrsạkẖtạrwrnyhạyʿsẖạyrsẖạhswndsẖtmgẖạnmṭạlʿhmwrdyzyrạndạzhạ |