Prestigio y fortuna crítica de Van Dyck en los tratadistas españoles
Al contrario que Rubens, Van Dyck ha estado al margen en la crítica española hasta el grado de faltar su espacio en las exposiciones conmemorativas al centenario del pintor en 1999. No obstante, su obra fue en España tan admirada por los preceptistas como por los mecenas del siglo XVII, y su influen...
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Consejo Superior de Investigaciones Científicas
2011-03-01
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| spelling | doaj.art-815222ed5b694abcba4b54df88c21c6d2022-12-21T21:34:18ZengConsejo Superior de Investigaciones CientíficasArchivo Español de Arte0004-04281988-85112011-03-0184333415810.3989/aearte.2011.v84.i333.455442Prestigio y fortuna crítica de Van Dyck en los tratadistas españolesMatías Díaz Padrón0Museo Nacional del PradoAl contrario que Rubens, Van Dyck ha estado al margen en la crítica española hasta el grado de faltar su espacio en las exposiciones conmemorativas al centenario del pintor en 1999. No obstante, su obra fue en España tan admirada por los preceptistas como por los mecenas del siglo XVII, y su influencia fue mayor que la de Rubens. El objeto de este artículo está en probar la realidad y los olvidos. El eco de su arte tuvo igual alcance que en Flandes, Italia o Inglaterra. Un solo coleccionista, el marqués del Carpio, poseyó más pinturas que Carlos I de Inglaterra. Para Lázaro Díaz del Valle “fue el verdadero phénix de nuestro siglo”, y Velázquez se sirvió de sus grabados para el gallardo retrato del conde Duque de Olivares.http://xn--archivoespaoldearte-53b.revistas.csic.es/index.php/aea/article/view/455cardenal infantecarduchode los santospalominopedro de moyadíaz del valleinterián de ayalaalonso de talaverarejón de silvapreciado de la vegamengsmayans y siscarponzceán bermúdezfromentíntormo |
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