Attori-autori della Commedia dell’Arte
L’articolo si focalizza sulla drammaturgia degli attori-autori della Commedia dell’Arte cercando di estrapolarne i tratti comuni. La produzione letteraria dei comici è imponente per quantità e varietà. Tuttavia è ovvio che la nostra attenzione si concentri soprattutto sugli scritti che hanno un rapp...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | Catalan |
| Published: |
Universitat Autònoma de Barcelona
1997-11-01
|
| Series: | Quaderns d'Italià |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://revistes.uab.cat/quadernsitalia/article/view/444 |
| _version_ | 1811327134128406528 |
|---|---|
| author | Cesare Molinari |
| author_facet | Cesare Molinari |
| author_sort | Cesare Molinari |
| collection | DOAJ |
| description | L’articolo si focalizza sulla drammaturgia degli attori-autori della Commedia dell’Arte cercando di estrapolarne i tratti comuni. La produzione letteraria dei comici è imponente per quantità e varietà. Tuttavia è ovvio che la nostra attenzione si concentri soprattutto sugli scritti che hanno un rapporto diretto con il teatro, e che possiamo classificare grosso modo in tre categorie: la trattatistica, che può avere carattere apologetico (come La Supplica di Nicolò Barbieri) o teorico-normativo (come I Frutti delle moderne comedie di Pier Maria Cecchini); gli zibaldoni, o generici; e la drammaturgia, che può consistere di commedie distese come di scenari o soggetti. In questa saggio mi soffermo in particolare sulla drammaturgia a partire dagli scenari di Flaminio Scala. Aldilà delle distinzioni di genere (dramma romanzesco, commedia, farsa), sono individuabili alcuni scenari con azione complessa; altri dalla struttura più semplice e lineare; altri infine in cui ogni reale principio compositivo sembra saltare a favore di un susseguirsi casuale di situazioni diverse, ma canoniche. In questi ultimi testi prevale la comicità dell’azione, gli spazi per i lazzi e le scene topiche sono forse più ampi. Ma soprattutto il livello verbale viene subordinato a quello mimico-coreografico. Ciò detto, varrà la pena verificare da un lato se e in quale misura le opere drammatiche degli attori si inseriscano nella tradizione della drammaturgia ‘regolare’; e dall’altro se e fino a che punto utilizzino gli elementi specifici della commedia dell’arte e quindi, in particolare, le maschere. |
| first_indexed | 2024-04-13T15:02:39Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-92337746d18f4106b4d41bfaff838db9 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 1135-9730 2014-8828 |
| language | Catalan |
| last_indexed | 2024-04-13T15:02:39Z |
| publishDate | 1997-11-01 |
| publisher | Universitat Autònoma de Barcelona |
| record_format | Article |
| series | Quaderns d'Italià |
| spelling | doaj.art-92337746d18f4106b4d41bfaff838db92022-12-22T02:42:16ZcatUniversitat Autònoma de BarcelonaQuaderns d'Italià1135-97302014-88281997-11-01210.5565/rev/qdi.444416Attori-autori della Commedia dell’ArteCesare MolinariL’articolo si focalizza sulla drammaturgia degli attori-autori della Commedia dell’Arte cercando di estrapolarne i tratti comuni. La produzione letteraria dei comici è imponente per quantità e varietà. Tuttavia è ovvio che la nostra attenzione si concentri soprattutto sugli scritti che hanno un rapporto diretto con il teatro, e che possiamo classificare grosso modo in tre categorie: la trattatistica, che può avere carattere apologetico (come La Supplica di Nicolò Barbieri) o teorico-normativo (come I Frutti delle moderne comedie di Pier Maria Cecchini); gli zibaldoni, o generici; e la drammaturgia, che può consistere di commedie distese come di scenari o soggetti. In questa saggio mi soffermo in particolare sulla drammaturgia a partire dagli scenari di Flaminio Scala. Aldilà delle distinzioni di genere (dramma romanzesco, commedia, farsa), sono individuabili alcuni scenari con azione complessa; altri dalla struttura più semplice e lineare; altri infine in cui ogni reale principio compositivo sembra saltare a favore di un susseguirsi casuale di situazioni diverse, ma canoniche. In questi ultimi testi prevale la comicità dell’azione, gli spazi per i lazzi e le scene topiche sono forse più ampi. Ma soprattutto il livello verbale viene subordinato a quello mimico-coreografico. Ciò detto, varrà la pena verificare da un lato se e in quale misura le opere drammatiche degli attori si inseriscano nella tradizione della drammaturgia ‘regolare’; e dall’altro se e fino a che punto utilizzino gli elementi specifici della commedia dell’arte e quindi, in particolare, le maschere.https://revistes.uab.cat/quadernsitalia/article/view/444attorecommedia dell'artedrammaturgia |
| spellingShingle | Cesare Molinari Attori-autori della Commedia dell’Arte Quaderns d'Italià attore commedia dell'arte drammaturgia |
| title | Attori-autori della Commedia dell’Arte |
| title_full | Attori-autori della Commedia dell’Arte |
| title_fullStr | Attori-autori della Commedia dell’Arte |
| title_full_unstemmed | Attori-autori della Commedia dell’Arte |
| title_short | Attori-autori della Commedia dell’Arte |
| title_sort | attori autori della commedia dell arte |
| topic | attore commedia dell'arte drammaturgia |
| url | https://revistes.uab.cat/quadernsitalia/article/view/444 |
| work_keys_str_mv | AT cesaremolinari attoriautoridellacommediadellarte |