O Drama da lona
@ propósito estético dominante da fotografia moderna foi, como nos sugere El Lissitzky, fincar uma cunha no agora, alargando cada vez mais a distância entre o antes e o depois. Quem se dá ao trabalho de inventariar seus resultados constata a variedade de sentidos, de possibilidades de sentido, para...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ)
2009-06-01
|
| Series: | Revista Eco-Pós |
| Online Access: | https://revistaecopos.eco.ufrj.br/eco_pos/article/view/1138 |
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| author | Zeka Araújo |
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| description | @ propósito estético dominante da fotografia moderna foi, como nos sugere El Lissitzky, fincar uma cunha no agora, alargando cada vez mais a distância entre o antes e o depois. Quem se dá ao trabalho de inventariar seus resultados constata a variedade de sentidos, de possibilidades de sentido, para ser exato, que logrou-se assim realizar. Da fenda aberta
por esta cunha emergem as formas do instantâneo que vieram a constituir o repertório típico do fotojornalismo (“o que é isso?”, “como isso está?”, “para onde isso vai?” etc.): perguntas às quais uma legenda deve necessariamente responder. Para que o fotógrafo torne visível cada uma destas oportunidades de legenda, uma vez que tenha mergulhado na duração em busca do instantâneo, deve agora retroceder com sua presa e oferecê-la cristalinamente ao público. Um dos limites evidentes da experiência fotográfica moderna foi, então, persistir na duração, sem retroceder, permanecendo
indefinidamente no transe do instante. Comparem-se estas fotos carnavalescas de Zeka Araújo (tiradas entre 1987 e 1989, creio) com as imagens de êxtase propostas por Arthur Omar na Antropologia da face gloriosa. A obra de Omar nos fornece o
testemunho deste transe, único modo de habitar o interior do instante. O carnaval de Zeka Araújo buscou forçar os limites da fotografia moderna de um outro modo. |
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| publishDate | 2009-06-01 |
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| spelling | doaj.art-93850187e6cd4b658e8749e37bab29a22023-07-19T21:06:24ZengUniversidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ)Revista Eco-Pós2175-86892009-06-016210.29146/eco-pos.v6i2.1138O Drama da lonaZeka Araújo@ propósito estético dominante da fotografia moderna foi, como nos sugere El Lissitzky, fincar uma cunha no agora, alargando cada vez mais a distância entre o antes e o depois. Quem se dá ao trabalho de inventariar seus resultados constata a variedade de sentidos, de possibilidades de sentido, para ser exato, que logrou-se assim realizar. Da fenda aberta por esta cunha emergem as formas do instantâneo que vieram a constituir o repertório típico do fotojornalismo (“o que é isso?”, “como isso está?”, “para onde isso vai?” etc.): perguntas às quais uma legenda deve necessariamente responder. Para que o fotógrafo torne visível cada uma destas oportunidades de legenda, uma vez que tenha mergulhado na duração em busca do instantâneo, deve agora retroceder com sua presa e oferecê-la cristalinamente ao público. Um dos limites evidentes da experiência fotográfica moderna foi, então, persistir na duração, sem retroceder, permanecendo indefinidamente no transe do instante. Comparem-se estas fotos carnavalescas de Zeka Araújo (tiradas entre 1987 e 1989, creio) com as imagens de êxtase propostas por Arthur Omar na Antropologia da face gloriosa. A obra de Omar nos fornece o testemunho deste transe, único modo de habitar o interior do instante. O carnaval de Zeka Araújo buscou forçar os limites da fotografia moderna de um outro modo.https://revistaecopos.eco.ufrj.br/eco_pos/article/view/1138 |
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