Glasbeno delo in njegove interpretacije
Na osnovi nekaterih v zadnjih dveh desetletjih objavljenih razprav o glasbenem interpretiranju (T. C. Mark, G. Tomlinson, P. Kivy, R. Scruton) so izpeljane in obrazložene tri teze: 1. Razlika med glasbo in neinterpretativnimi umetnostmi (literatura, slikarstvo itd.) ni tako velika, kot se navadno mi...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | deu |
| Published: |
University of Ljubljana Press (Založba Univerze v Ljubljani)
2002-12-01
|
| Series: | Muzikološki Zbornik |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://journals.uni-lj.si/MuzikoloskiZbornik/article/view/5444 |
| _version_ | 1797948877224017920 |
|---|---|
| author | Jurij Snoj |
| author_facet | Jurij Snoj |
| author_sort | Jurij Snoj |
| collection | DOAJ |
| description | Na osnovi nekaterih v zadnjih dveh desetletjih objavljenih razprav o glasbenem interpretiranju (T. C. Mark, G. Tomlinson, P. Kivy, R. Scruton) so izpeljane in obrazložene tri teze: 1. Razlika med glasbo in neinterpretativnimi umetnostmi (literatura, slikarstvo itd.) ni tako velika, kot se navadno misli. Interpretiranje je umetnosti neodtujljivo in razloček med literaturo in drugimi neinterpretativnimi umetnostmi na eni strani in glasbo na drugi je, da je ob literarnem delu bralec tudi svoj lastni interpret, medtem ko je v glasbi interpretacija zaupana profesionalnim izvajalcem. 2. Izvajalsko gibanje "zgodnje glasbe" je odkrilo izvajalske prakse in vzpostavilo standarde brez katerih si danes ni mogoče predstavljati interpretiranja glasbe izpred druge polovice 18. stol. A kot meni P. Kivy, iskanje avtentičnega pomena glasbenega dela ni zamenljivo z rekonstruiranjem domnevne historično avtentične izvedbe. Z ozirom na naravo glasbenega dela je njegov notranji smisel onstran njegove historične zvočne podobe. 3. T. C. Mark ugotavlja, da je izvedba intencionalni akt. Kot taka ni niti predvidljiva niti ponovljiva. Ob neodtujljivi inspiracijski svobodi pri interpretiranju umetnosti zgodovina izvedb danega dela ni nujno pot k pomenu, ki ga je videl skladatelj; enako lahko vodi tudi stran od skladateljeve resnice, v še neizkušena in neznana področja. Takšno gledanje ni združljivo s platonističnim pojmovanjem izvedb kot instanc, primerkov glasbenega dela, obstajajočega kot ideja. |
| first_indexed | 2024-04-10T21:50:21Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-9df78eef8d094b58997fae3b823ef363 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 0580-373X 2350-4242 |
| language | deu |
| last_indexed | 2024-04-10T21:50:21Z |
| publishDate | 2002-12-01 |
| publisher | University of Ljubljana Press (Založba Univerze v Ljubljani) |
| record_format | Article |
| series | Muzikološki Zbornik |
| spelling | doaj.art-9df78eef8d094b58997fae3b823ef3632023-01-18T12:57:01ZdeuUniversity of Ljubljana Press (Založba Univerze v Ljubljani)Muzikološki Zbornik0580-373X2350-42422002-12-0138151710.4312/mz.38.1.5-174735Glasbeno delo in njegove interpretacijeJurij SnojNa osnovi nekaterih v zadnjih dveh desetletjih objavljenih razprav o glasbenem interpretiranju (T. C. Mark, G. Tomlinson, P. Kivy, R. Scruton) so izpeljane in obrazložene tri teze: 1. Razlika med glasbo in neinterpretativnimi umetnostmi (literatura, slikarstvo itd.) ni tako velika, kot se navadno misli. Interpretiranje je umetnosti neodtujljivo in razloček med literaturo in drugimi neinterpretativnimi umetnostmi na eni strani in glasbo na drugi je, da je ob literarnem delu bralec tudi svoj lastni interpret, medtem ko je v glasbi interpretacija zaupana profesionalnim izvajalcem. 2. Izvajalsko gibanje "zgodnje glasbe" je odkrilo izvajalske prakse in vzpostavilo standarde brez katerih si danes ni mogoče predstavljati interpretiranja glasbe izpred druge polovice 18. stol. A kot meni P. Kivy, iskanje avtentičnega pomena glasbenega dela ni zamenljivo z rekonstruiranjem domnevne historično avtentične izvedbe. Z ozirom na naravo glasbenega dela je njegov notranji smisel onstran njegove historične zvočne podobe. 3. T. C. Mark ugotavlja, da je izvedba intencionalni akt. Kot taka ni niti predvidljiva niti ponovljiva. Ob neodtujljivi inspiracijski svobodi pri interpretiranju umetnosti zgodovina izvedb danega dela ni nujno pot k pomenu, ki ga je videl skladatelj; enako lahko vodi tudi stran od skladateljeve resnice, v še neizkušena in neznana področja. Takšno gledanje ni združljivo s platonističnim pojmovanjem izvedb kot instanc, primerkov glasbenega dela, obstajajočega kot ideja.https://journals.uni-lj.si/MuzikoloskiZbornik/article/view/5444interpretiranje glasbehistorična avtentičnostglasbeno deloglasbeni pomenplatonizem v glasbiestetika glasbe |
| spellingShingle | Jurij Snoj Glasbeno delo in njegove interpretacije Muzikološki Zbornik interpretiranje glasbe historična avtentičnost glasbeno delo glasbeni pomen platonizem v glasbi estetika glasbe |
| title | Glasbeno delo in njegove interpretacije |
| title_full | Glasbeno delo in njegove interpretacije |
| title_fullStr | Glasbeno delo in njegove interpretacije |
| title_full_unstemmed | Glasbeno delo in njegove interpretacije |
| title_short | Glasbeno delo in njegove interpretacije |
| title_sort | glasbeno delo in njegove interpretacije |
| topic | interpretiranje glasbe historična avtentičnost glasbeno delo glasbeni pomen platonizem v glasbi estetika glasbe |
| url | https://journals.uni-lj.si/MuzikoloskiZbornik/article/view/5444 |
| work_keys_str_mv | AT jurijsnoj glasbenodeloinnjegoveinterpretacije |