Tristana Reluz y María Eugenia Alonso, pianistas: notas sobre la función de la música en <em>Tristana</em> de Benito Pérez Galdós e <em>Ifigenia</em> de Teresa de la Parra
Este artículo analiza cómo dos novelas publicadas en contextos distintos, Tristana (1892), de Benito Pérez Galdós, e Ifigenia (1924), de Teresa de la Parra, se sirven de la música para abordar la cuestión femenina en las respectivas sociedades en las que se insertan sus protagonistas. A partir de u...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | Spanish |
| Published: |
Universidad de Costa Rica
2021-08-01
|
| Series: | Revista de Filología y Lingüística de la Universidad de Costa Rica |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/filyling/article/view/48025 |
| _version_ | 1818202478504574976 |
|---|---|
| author | Joan Antoni Forcadell |
| author_facet | Joan Antoni Forcadell |
| author_sort | Joan Antoni Forcadell |
| collection | DOAJ |
| description |
Este artículo analiza cómo dos novelas publicadas en contextos distintos, Tristana (1892), de Benito Pérez Galdós, e Ifigenia (1924), de Teresa de la Parra, se sirven de la música para abordar la cuestión femenina en las respectivas sociedades en las que se insertan sus protagonistas. A partir de un análisis contrastivo, se señalan paralelismos constructivos que son fundamentales para desentrañar el sentido de sus discutidos desenlaces y que, en última instancia, permiten ver en la música un componente temático de primer orden en la articulación de sus respectivas estructuras narrativas. Tanto Tristana Reluz como María Eugenia Alonso ven en el desarrollo de sus dotes pianísticas una vía de profesionalización y emancipación que se ve frustrada por instancias y circunstancias ajenas a sus voluntades. Se concluye señalando trayectorias especulares ante encrucijadas similares, en ambos casos paradójicas: mientras que los conatos de rebelión en María Eugenia, encauzados mediante el arte, acaban siendo inocuos, y su integración en las instituciones sociales es plena, Tristana acaba desarrollando una personalidad artística arrolladora en un cuerpo mutilado que ha sufrido todas las transgresiones sociales posibles, pero su reintegración es imposible.
|
| first_indexed | 2024-12-12T03:10:05Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-a6483cedc6fb4720bfdb517258e52684 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 0377-628X 2215-2628 |
| language | Spanish |
| last_indexed | 2024-12-12T03:10:05Z |
| publishDate | 2021-08-01 |
| publisher | Universidad de Costa Rica |
| record_format | Article |
| series | Revista de Filología y Lingüística de la Universidad de Costa Rica |
| spelling | doaj.art-a6483cedc6fb4720bfdb517258e526842022-12-22T00:40:26ZspaUniversidad de Costa RicaRevista de Filología y Lingüística de la Universidad de Costa Rica0377-628X2215-26282021-08-0148110.15517/rfl.v48i1.48025Tristana Reluz y María Eugenia Alonso, pianistas: notas sobre la función de la música en <em>Tristana</em> de Benito Pérez Galdós e <em>Ifigenia</em> de Teresa de la ParraJoan Antoni Forcadell0Universidad Autónoma de Barcelona Este artículo analiza cómo dos novelas publicadas en contextos distintos, Tristana (1892), de Benito Pérez Galdós, e Ifigenia (1924), de Teresa de la Parra, se sirven de la música para abordar la cuestión femenina en las respectivas sociedades en las que se insertan sus protagonistas. A partir de un análisis contrastivo, se señalan paralelismos constructivos que son fundamentales para desentrañar el sentido de sus discutidos desenlaces y que, en última instancia, permiten ver en la música un componente temático de primer orden en la articulación de sus respectivas estructuras narrativas. Tanto Tristana Reluz como María Eugenia Alonso ven en el desarrollo de sus dotes pianísticas una vía de profesionalización y emancipación que se ve frustrada por instancias y circunstancias ajenas a sus voluntades. Se concluye señalando trayectorias especulares ante encrucijadas similares, en ambos casos paradójicas: mientras que los conatos de rebelión en María Eugenia, encauzados mediante el arte, acaban siendo inocuos, y su integración en las instituciones sociales es plena, Tristana acaba desarrollando una personalidad artística arrolladora en un cuerpo mutilado que ha sufrido todas las transgresiones sociales posibles, pero su reintegración es imposible. https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/filyling/article/view/48025Benito Pérez GaldósTeresa de la Parramúsicacuerpomujer |
| spellingShingle | Joan Antoni Forcadell Tristana Reluz y María Eugenia Alonso, pianistas: notas sobre la función de la música en <em>Tristana</em> de Benito Pérez Galdós e <em>Ifigenia</em> de Teresa de la Parra Revista de Filología y Lingüística de la Universidad de Costa Rica Benito Pérez Galdós Teresa de la Parra música cuerpo mujer |
| title | Tristana Reluz y María Eugenia Alonso, pianistas: notas sobre la función de la música en <em>Tristana</em> de Benito Pérez Galdós e <em>Ifigenia</em> de Teresa de la Parra |
| title_full | Tristana Reluz y María Eugenia Alonso, pianistas: notas sobre la función de la música en <em>Tristana</em> de Benito Pérez Galdós e <em>Ifigenia</em> de Teresa de la Parra |
| title_fullStr | Tristana Reluz y María Eugenia Alonso, pianistas: notas sobre la función de la música en <em>Tristana</em> de Benito Pérez Galdós e <em>Ifigenia</em> de Teresa de la Parra |
| title_full_unstemmed | Tristana Reluz y María Eugenia Alonso, pianistas: notas sobre la función de la música en <em>Tristana</em> de Benito Pérez Galdós e <em>Ifigenia</em> de Teresa de la Parra |
| title_short | Tristana Reluz y María Eugenia Alonso, pianistas: notas sobre la función de la música en <em>Tristana</em> de Benito Pérez Galdós e <em>Ifigenia</em> de Teresa de la Parra |
| title_sort | tristana reluz y maria eugenia alonso pianistas notas sobre la funcion de la musica en em tristana em de benito perez galdos e em ifigenia em de teresa de la parra |
| topic | Benito Pérez Galdós Teresa de la Parra música cuerpo mujer |
| url | https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/filyling/article/view/48025 |
| work_keys_str_mv | AT joanantoniforcadell tristanareluzymariaeugeniaalonsopianistasnotassobrelafunciondelamusicaenemtristanaemdebenitoperezgaldoseemifigeniaemdeteresadelaparra |