Théâtre d'amour de Georges de Porto-Riche face au nouveau paradigme : « Drame-de-la-vie »
Georges de Porto-Riche est passé dans la postérité comme un auteur du drame moderne de l’amour sensuel et douloureux. Comparée à la tradition classique des Racine ou des Corneille, cette œuvre semble de prime abord se conformer aux règles traditionnelles du drame, et plus particulièrement du théâtr...
| Main Author: | |
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| Format: | Article |
| Language: | Catalan |
| Published: |
Universidad de Murcia
2023-04-01
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| Series: | Estudios Románicos |
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| author | Tomasz Kaczmarek |
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Georges de Porto-Riche est passé dans la postérité comme un auteur du drame moderne de l’amour sensuel et douloureux. Comparée à la tradition classique des Racine ou des Corneille, cette œuvre semble de prime abord se conformer aux règles traditionnelles du drame, et plus particulièrement du théâtre de boulevard. Pourtant, dès les premières pièces qui font partie du Théâtre d’amour (en l’occurrence : La Chance de Françoise, Amoureuse) force nous est de noter que le dramaturge s’éloigne quelque peu de la forme canonique, en choisissant certaines solutions formelles qui annoncent le nouveau paradigme dramatique (« drame-de-la-vie »). Le travail de sape se manifeste avant tout à travers l’intrusion d’éléments épiques, l’ébranlement de la fable et une nouvelle approche des personnages. Relire les drames de Porto-Riche permet de montrer comment l’auteur s’en prend au « bel animal » aristotélicien et comment il remplace le héros traditionnel par un personnage passif et réflexif, procédés qui anticipent l’avènement du drame moderne et contemporain.
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| publishDate | 2023-04-01 |
| publisher | Universidad de Murcia |
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| spelling | doaj.art-a74a388aedd847dcb51d74418f6744a22023-04-26T20:30:54ZcatUniversidad de MurciaEstudios Románicos0210-49111989-614X2023-04-013210.6018/ER.527891Théâtre d'amour de Georges de Porto-Riche face au nouveau paradigme : « Drame-de-la-vie » Tomasz Kaczmarek0Universytet Łódzki (University of Lodz) Georges de Porto-Riche est passé dans la postérité comme un auteur du drame moderne de l’amour sensuel et douloureux. Comparée à la tradition classique des Racine ou des Corneille, cette œuvre semble de prime abord se conformer aux règles traditionnelles du drame, et plus particulièrement du théâtre de boulevard. Pourtant, dès les premières pièces qui font partie du Théâtre d’amour (en l’occurrence : La Chance de Françoise, Amoureuse) force nous est de noter que le dramaturge s’éloigne quelque peu de la forme canonique, en choisissant certaines solutions formelles qui annoncent le nouveau paradigme dramatique (« drame-de-la-vie »). Le travail de sape se manifeste avant tout à travers l’intrusion d’éléments épiques, l’ébranlement de la fable et une nouvelle approche des personnages. Relire les drames de Porto-Riche permet de montrer comment l’auteur s’en prend au « bel animal » aristotélicien et comment il remplace le héros traditionnel par un personnage passif et réflexif, procédés qui anticipent l’avènement du drame moderne et contemporain. https://revistas.um.es/estudiosromanicos/article/view/527891Georges de Porto-Riche ; Théâtre d’amour ; « drame-de-la-vie » ; drame ontologique ; drame agonistique ; personnage réflexif |
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