Прикладное и станковое в гравюре на дереве
Европейская графика, как и все изобразительное искусство, всегда стремилась к станковости, к максимальному освобождению от пут прикладничества (Вильям Моррис с его идеями внедрения искусства в промышленность – редкое исключение). Станковая графика в Европе так и называется «Freigraphik», то есть сво...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Individual Entrepreneur Sophia Belokurova
2019-03-01
|
| Series: | Искусство Евразии |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://eurasia-art.ru/index.php/art/article/view/344 |
| _version_ | 1818361031068483584 |
|---|---|
| author | Верхоланцев, Михаил Михайлович |
| author_facet | Верхоланцев, Михаил Михайлович |
| author_sort | Верхоланцев, Михаил Михайлович |
| collection | DOAJ |
| description | Европейская графика, как и все изобразительное искусство, всегда стремилась к станковости, к максимальному освобождению от пут прикладничества (Вильям Моррис с его идеями внедрения искусства в промышленность – редкое исключение). Станковая графика в Европе так и называется «Freigraphik», то есть свободная, вольная графика.
Русское искусство, напротив, долго оставалось в рамках восточных традиций декоративной двухмерности. Только после реформ патриарха Никона русское изобразительное искусство бросилось догонять «западный прогресс», давно устремившийся к веризму и фотографии. Именно плоскостной подоплекой русской графики и объясняется популярность в России гравюры на дереве.
Ксилография, даже репродукционная, имитировавшая в XIX веке фотографическую трехмерность, упрямо вцепившись в плоскость листа, не давала разыграться духу станковости. Начало XX века вернуло ксилографию на плоскость листа, а эстетику репродукционной гравюры сочло безнадежным анахронизмом. Художник – гравер или резчик, столкнувшийся с технологическими особенностями гравирования на дереве, поневоле умнеет как художник, выбирая оптимальный путь достижения цветовой и линейной выразительности.
Европейское книгопечатание целиком обязано гравюре на дереве. Подвижные литеры суть маленькие гравюры на дереве, ныне отливаемые в металле, но бывшие когда-то вырезаемы на единой доске.
Еще один пример упрямого устремления ксилографии к утилитарности – это попытка уже в XVI веке употреблять ее как репродукцию живописи. В статье упоминается об изобретении кьяроскуро Уго да Карпи. Следует обратить внимание на то, что именно прикладники – ювелиры, витражисты и архитекторы XVI века широко использовали ксилографию как средство репродуцирования и широкой популяризации своих идей и изобретений. Удивительно, что эти гравюры-чертежи в наше время воспринимаются как чисто станковые произведения. Многие из авторов этих гравюр упомянуты в публикации.
Художники нашего времени заметили, что гравированная или нарезанная доска гораздо красивее оттиска с нее. Это явление натолкнуло на мысль украшать громадными ксилографиями интерьеры. Так ксилография вторглась в архитектуру.
В этом и состоит парадокс: ксилография большого формата, казалась бы, должна быть идеально станковой, но нет, она сохраняет за собой функции прикладничества. |
| first_indexed | 2024-12-13T21:10:13Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-c037d918076844c2b4bd72759b2eaa5b |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 2518-7767 |
| language | English |
| last_indexed | 2024-12-13T21:10:13Z |
| publishDate | 2019-03-01 |
| publisher | Individual Entrepreneur Sophia Belokurova |
| record_format | Article |
| series | Искусство Евразии |
| spelling | doaj.art-c037d918076844c2b4bd72759b2eaa5b2022-12-21T23:31:23ZengIndividual Entrepreneur Sophia BelokurovaИскусство Евразии2518-77672019-03-0120191 (12)10.25712/ASTU.2518-7767.2019.01.00610.25712/ASTU.2518-7767.2019.01.006Прикладное и станковое в гравюре на деревеВерхоланцев, Михаил Михайлович0Российская академия художеств; РОО «Московский союз художников» (Россия, г. Москва)Европейская графика, как и все изобразительное искусство, всегда стремилась к станковости, к максимальному освобождению от пут прикладничества (Вильям Моррис с его идеями внедрения искусства в промышленность – редкое исключение). Станковая графика в Европе так и называется «Freigraphik», то есть свободная, вольная графика. Русское искусство, напротив, долго оставалось в рамках восточных традиций декоративной двухмерности. Только после реформ патриарха Никона русское изобразительное искусство бросилось догонять «западный прогресс», давно устремившийся к веризму и фотографии. Именно плоскостной подоплекой русской графики и объясняется популярность в России гравюры на дереве. Ксилография, даже репродукционная, имитировавшая в XIX веке фотографическую трехмерность, упрямо вцепившись в плоскость листа, не давала разыграться духу станковости. Начало XX века вернуло ксилографию на плоскость листа, а эстетику репродукционной гравюры сочло безнадежным анахронизмом. Художник – гравер или резчик, столкнувшийся с технологическими особенностями гравирования на дереве, поневоле умнеет как художник, выбирая оптимальный путь достижения цветовой и линейной выразительности. Европейское книгопечатание целиком обязано гравюре на дереве. Подвижные литеры суть маленькие гравюры на дереве, ныне отливаемые в металле, но бывшие когда-то вырезаемы на единой доске. Еще один пример упрямого устремления ксилографии к утилитарности – это попытка уже в XVI веке употреблять ее как репродукцию живописи. В статье упоминается об изобретении кьяроскуро Уго да Карпи. Следует обратить внимание на то, что именно прикладники – ювелиры, витражисты и архитекторы XVI века широко использовали ксилографию как средство репродуцирования и широкой популяризации своих идей и изобретений. Удивительно, что эти гравюры-чертежи в наше время воспринимаются как чисто станковые произведения. Многие из авторов этих гравюр упомянуты в публикации. Художники нашего времени заметили, что гравированная или нарезанная доска гораздо красивее оттиска с нее. Это явление натолкнуло на мысль украшать громадными ксилографиями интерьеры. Так ксилография вторглась в архитектуру. В этом и состоит парадокс: ксилография большого формата, казалась бы, должна быть идеально станковой, но нет, она сохраняет за собой функции прикладничества.https://eurasia-art.ru/index.php/art/article/view/344рисунокграфикагравюра на деревексилографияшрифтыминиатюраинкунабулыформшнайдерыкляйнмайстерыdrawinggraphicsengravingfontsminiaturesincunabulaformschneiderkleinmeister |
| spellingShingle | Верхоланцев, Михаил Михайлович Прикладное и станковое в гравюре на дереве Искусство Евразии рисунок графика гравюра на дереве ксилография шрифты миниатюра инкунабулы формшнайдеры кляйнмайстеры drawing graphics engraving fonts miniatures incunabula formschneider kleinmeister |
| title | Прикладное и станковое в гравюре на дереве |
| title_full | Прикладное и станковое в гравюре на дереве |
| title_fullStr | Прикладное и станковое в гравюре на дереве |
| title_full_unstemmed | Прикладное и станковое в гравюре на дереве |
| title_short | Прикладное и станковое в гравюре на дереве |
| title_sort | прикладное и станковое в гравюре на дереве |
| topic | рисунок графика гравюра на дереве ксилография шрифты миниатюра инкунабулы формшнайдеры кляйнмайстеры drawing graphics engraving fonts miniatures incunabula formschneider kleinmeister |
| url | https://eurasia-art.ru/index.php/art/article/view/344 |
| work_keys_str_mv | AT verholancevmihailmihajlovič prikladnoeistankovoevgravûrenadereve |