"Del sacar de otras pinturas". Consideración de las copias pictóricas a la luz de los tratados y otros textos del Renacimiento: reputación teórica "versus" repercusión práctica
Resumen: Las copias pictóricas durante el Renacimiento gozaron de un auge inusitado hasta entonces. Este apogeo se debió a los diversos fines para los que sirvieron: como parte de los procesos didácticos y de aprendizaje del oficio de la pintura; como sistema instrumental para la fijación y difusión...
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| Published: |
Centro Asociado de la U.N.E.D.
2018-10-01
|
| Series: | Revista de Humanidades |
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| Online Access: | http://revistas.uned.es/index.php/rdh/article/view/18970 |
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| author | Miquel Àngel Herrero-Cortell |
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| description | Resumen: Las copias pictóricas durante el Renacimiento gozaron de un auge inusitado hasta entonces. Este apogeo se debió a los diversos fines para los que sirvieron: como parte de los procesos didácticos y de aprendizaje del oficio de la pintura; como sistema instrumental para la fijación y difusión de modelos; como mecanismo expeditivo en los talleres; y como forma de seriación o repetición de modelos afortunados, a veces incurriendo en el plagio o la falsificación. El presente artículo establece una confrontación entre la reputación teórica de las copias pictóricas –aparentemente despreciadas u obviadas en la literatura artística–, y su verdadera repercusión práctica, que supuso que se crearan diversas maneras de entenderlas, y juzgarlas, en función de sus fines. Con ello se pretende enfrentar dos realidades paralelas: la del ámbito ideológico-teórico versus la realidad práctica.
Abstract: Pictorial copies during the Renaissance enjoyed an unprecedented boom until then. This peak arose due to the impulse of the various purposes for which those copies served: as part of the learning processes of the craft of painting; as an instrumental system for fixing and disseminating models; as expeditious mechanism for workshops; and as a form of serialization or repetition of fortunate models, sometimes even committing plagiarism or forgery. This paper focuses on a confrontation between theoretical reputation –copies were apparently neglected or obviated in the artistic and pictorial treatises–, and its real practical impact, which meant different approaches and ways to understand such practice, depending on their final purposes. This way two parallel realities can be faced: the ideological and theoretical level versus the actual practice. |
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| format | Article |
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| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 1130-5029 2340-8995 |
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| publishDate | 2018-10-01 |
| publisher | Centro Asociado de la U.N.E.D. |
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| series | Revista de Humanidades |
| spelling | doaj.art-c0affd9276b046349d0c4022045fea6e2022-12-21T19:33:55ZengCentro Asociado de la U.N.E.D.Revista de Humanidades1130-50292340-89952018-10-013510.5944/rdh.35.2018.1897017536"Del sacar de otras pinturas". Consideración de las copias pictóricas a la luz de los tratados y otros textos del Renacimiento: reputación teórica "versus" repercusión prácticaMiquel Àngel Herrero-Cortell0Departamento de Historia del Arte e Historia Social, Universitat de LLeidaResumen: Las copias pictóricas durante el Renacimiento gozaron de un auge inusitado hasta entonces. Este apogeo se debió a los diversos fines para los que sirvieron: como parte de los procesos didácticos y de aprendizaje del oficio de la pintura; como sistema instrumental para la fijación y difusión de modelos; como mecanismo expeditivo en los talleres; y como forma de seriación o repetición de modelos afortunados, a veces incurriendo en el plagio o la falsificación. El presente artículo establece una confrontación entre la reputación teórica de las copias pictóricas –aparentemente despreciadas u obviadas en la literatura artística–, y su verdadera repercusión práctica, que supuso que se crearan diversas maneras de entenderlas, y juzgarlas, en función de sus fines. Con ello se pretende enfrentar dos realidades paralelas: la del ámbito ideológico-teórico versus la realidad práctica. Abstract: Pictorial copies during the Renaissance enjoyed an unprecedented boom until then. This peak arose due to the impulse of the various purposes for which those copies served: as part of the learning processes of the craft of painting; as an instrumental system for fixing and disseminating models; as expeditious mechanism for workshops; and as a form of serialization or repetition of fortunate models, sometimes even committing plagiarism or forgery. This paper focuses on a confrontation between theoretical reputation –copies were apparently neglected or obviated in the artistic and pictorial treatises–, and its real practical impact, which meant different approaches and ways to understand such practice, depending on their final purposes. This way two parallel realities can be faced: the ideological and theoretical level versus the actual practice.http://revistas.uned.es/index.php/rdh/article/view/18970CopiasPinturaTratadísticaPráctica artísticaRenacimientoCopies |
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