Pensar en imágenes. Montaje y tensiones en el arte contemporáneo
Preguntarnos por el presente objetivando el tiempo en un corte que coincide con nosotros mismos resulta casi irrealizable. Sólo podemos confiar en vislumbrar ciertas grietas o pasajes que fracturan el propio presente para, a partir de allí, arriesgar algún tipo de articulación. Pensar en imágenes co...
| Main Author: | |
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| Format: | Article |
| Language: | Portuguese |
| Published: |
Universidade Federal de Santa Catarina
2015-06-01
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| Series: | Outra Travessia |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://periodicos.ufsc.br/index.php/Outra/article/view/44926 |
| Summary: | Preguntarnos por el presente objetivando el tiempo en un corte que coincide con nosotros mismos resulta casi irrealizable. Sólo podemos confiar en vislumbrar ciertas grietas o pasajes que fracturan el propio presente para, a partir de allí, arriesgar algún tipo de articulación. Pensar en imágenes como modo de proceder teórico nos obliga a desarrollar un análisis alrededor de ciertas intuiciones sobre el presente y remite a la marca sustancial que la imagen impone al pensamiento contemporáneo. Ciertas proposiciones de la reflexión filosófica buscan estructurar nuevos modos de enfrentarse al presente y al pensamiento. Saber cuáles son las mutaciones del pensamiento y cómo la invasión de imágenes genera nuevas transformaciones establece un modo de acceso al anudamiento entre tiempo e imagen desde una perspectiva que contempla la supervivencia de los restos materiales de la historia como motor de actualización del tiempo. Así, este acercamiento, en contrapunto con los procedimientos compositivos del arte contemporáneo - y más específicamente de la literatura contemporánea -, nos permitirá explorar las posibilidades de articulación entre los elementos antes mencionados bajo la lógica del montaje. Con ese objetivo, esta reflexión estará acompañada con imágenes textuales extraídas del Informe sobre ectoplasma animal (2014) de Roque Larraquy y Diego Ontivero. |
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| ISSN: | 1807-5002 2176-8552 |