Cathy Berberian, Grock e as ideias de polifonia de ações, fragmentação textual, solfejo afetivo e humor em Sequenza III, para voz feminina, de Luciano Berio
Este artigo investiga alguns aspectos do contexto artístico-histórico em que Luciano Berio compôs Sequenza III, para voz feminina. São abordados: a concepção de Berio da técnica e do virtuosismo instrumental e como pensou em trabalhá-los nas Sequenzas; o fator da teatralidade de algumas das Sequenza...
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| Published: |
Universidade Estadual do Paraná
2017-12-01
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| author | Gustavo Penha Silvio Ferraz |
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| description | Este artigo investiga alguns aspectos do contexto artístico-histórico em que Luciano Berio compôs Sequenza III, para voz feminina. São abordados: a concepção de Berio da técnica e do virtuosismo instrumental e como pensou em trabalhá-los nas Sequenzas; o fator da teatralidade de algumas das Sequenzas; a importância do clown Grock para Berio, bem como uma breve biografia desse clown; a relação de parceria e colaboração entre Berio e Cathy Berberian; a prática clownesca doméstica e performativa de Berberian; a polifonia simulada nas Sequenzas; a fragmentação do texto literário de Marcus Kutter por Berio; a elaboração de um solfejo afetivo na escrita da partitura; a importância do riso e a construção de uma polifonia de ações em Sequenza III. Busca-se aplicar o método da dramatização proposto por Gilles Deleuze, pelo qual compreende-se que as ideias são expressadas em dinamismos espaços-temporais dramáticos produtores de individuações (DELEUZE, 2006[1967]: 129-154). |
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