Experiencia como mercado: rastro y aura en la obra de Marina Abramović
La performance surge, como tal, en el entrecruzamiento de las décadas del 60 y 70 del siglo XX en el marco de un movimiento que buscaba romper y transgredir el sistema artístico mercantil vigente, proponiendo un arte efímero que no pudiera ser vendido. Aproximadamente 30 años después, la artista ser...
| Main Author: | |
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| Format: | Article |
| Language: | Portuguese |
| Published: |
Universidade Federal de Santa Catarina
2017-12-01
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| Series: | Outra Travessia |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://periodicos.ufsc.br/index.php/Outra/article/view/52538 |
| Summary: | La performance surge, como tal, en el entrecruzamiento de las décadas del 60 y 70 del siglo XX en el marco de un movimiento que buscaba romper y transgredir el sistema artístico mercantil vigente, proponiendo un arte efímero que no pudiera ser vendido. Aproximadamente 30 años después, la artista serbia Marina Abramović acuñó el término reperformance, práctica que consiste en una nueva presentación de aquel tipo de trabajo, sea por el propio autor de la obra o por otros artistas. Sin embargo, esta práctica viene acompañada de reglas y de un método, que deben ser observados y seguidos por los artistas interesados en "reperformar". En este artículo pretendo reflexionar sobre las relaciones que emergen entre las nociones de aura, elaborada por el filósofo alemán Walter Benjamin, y reperformance, esta última pensada paralelamente a un juego entre la presencia física y la ausencia del artista que creó la primera versión de la obra presentada. La noción benjaminiana de huella, que remite al ausente que se hace presente, será usada para fundamental la suposición de que Abramović transpuso el aura de sus obras para su nombre, para su firma. |
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| ISSN: | 1807-5002 2176-8552 |