Habitar la imagen. Visiones fílmicas de la vida en los multifamiliares mexicanos.
Este artículo analiza dos películas que, en momentos distintos de la historia de la vivienda de masas en la Ciudad de México, iluminan problemáticas sobre la vida al interior de un par de conjuntos habitacionales construidos por el Estado: el CUPA y Tlatelolco, ambas obras del arquitecto Mario Pani...
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Universidad Nacional de Córdoba, Argentina
2022-12-01
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Este artículo analiza dos películas que, en momentos distintos de la historia de la vivienda de masas en la Ciudad de México, iluminan problemáticas sobre la vida al interior de un par de conjuntos habitacionales construidos por el Estado: el CUPA y Tlatelolco, ambas obras del arquitecto Mario Pani. A partir del análisis de las películas ¿A dónde van nuestros hijos? (1959) y Rojo amanecer (1989), y contrastando con discursos oficiales en torno a la vivienda en superbloques difundidos por los arquitectos y promotores de estos dos proyectos arquitectónicos, propongo que las películas analizadas desarticulan los significados hegemónicos del habitar dando lugar a visiones contra hegemónicas de la vida en el interior de los multifamiliares de la modernidad mexicana.
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| publisher | Universidad Nacional de Córdoba, Argentina |
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| spelling | doaj.art-cd0babcb5e4f4980a99be8d3394767d32022-12-22T03:53:27ZengUniversidad Nacional de Córdoba, ArgentinaVivienda y Ciudad2422-670X2022-12-019Habitar la imagen. Visiones fílmicas de la vida en los multifamiliares mexicanos.Georgina Cebey0Posgrado en Urbanismo, Facultad de Arquitectura, UNAM Este artículo analiza dos películas que, en momentos distintos de la historia de la vivienda de masas en la Ciudad de México, iluminan problemáticas sobre la vida al interior de un par de conjuntos habitacionales construidos por el Estado: el CUPA y Tlatelolco, ambas obras del arquitecto Mario Pani. A partir del análisis de las películas ¿A dónde van nuestros hijos? (1959) y Rojo amanecer (1989), y contrastando con discursos oficiales en torno a la vivienda en superbloques difundidos por los arquitectos y promotores de estos dos proyectos arquitectónicos, propongo que las películas analizadas desarticulan los significados hegemónicos del habitar dando lugar a visiones contra hegemónicas de la vida en el interior de los multifamiliares de la modernidad mexicana. https://revistas.unc.edu.ar/index.php/ReViyCi/article/view/38170CineMultifamiliarHabitarModernidad |
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