On Eastern European performance art and why it did not make it into art history (so far)
Зазвичай, читаючи книжку з історії мистецтва, що мала би географічно охоплювати весь світ, ми стикаємося із серйозною повторюваною проблемою: з якоїсь причини ‘світ’ представлений тільки Західною Європою та Північною Америкою. Звичайно, мистецтво Азії чи Африки може періодично з’являтися на сторін...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Taras Shevchenko National University of Kyiv
2023-02-01
|
| Series: | Текст і образ: актуальні проблеми історії мистецтв |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://txim.history.knu.ua/article/view/228 |
| _version_ | 1797903476872708096 |
|---|---|
| author | Eugenia Sydorenko |
| author_facet | Eugenia Sydorenko |
| author_sort | Eugenia Sydorenko |
| collection | DOAJ |
| description |
Зазвичай, читаючи книжку з історії мистецтва, що мала би географічно охоплювати весь світ, ми стикаємося із серйозною повторюваною проблемою: з якоїсь причини ‘світ’ представлений тільки Західною Європою та Північною Америкою. Звичайно, мистецтво Азії чи Африки може періодично з’являтися на сторінках, проте його завжди вважають за ‘інше’ й оцінюють його історичну, естетичну чи яку би то не було цінність, спираючись лиш або на Західні стандарти, або ж на вплив, що мав витвір мистецтва, коли його презентували західній публіці. Тим часом Східна Європа здебільшого повністю ігнорується. Для західних дослідників цей регіон занадто європейський, аби бути ‘Іншим’, але недостатньо європейський, аби бути включеним до канону.
У цій статті я знайомлю читача з книжкою професорки Північно-Західного університету Емі Бризґель “Мистецтво перформансу в Східній Європі з 1960 року ”, написаною із усвідомленням вищеописаної проблеми, де авторка намагається дослідити перформанс у регіоні із незалежної від Заходу, але не ізольованої від нього перспективи, імовірно виступаючи першопроходицею в даному прагненні. Окрім того я аналізую деякі, імовірно, найважливіші із висновків Бризґель стосовно розвитку та форм перформансу у Східній Європі, а також методологію авторки та деякі думки про природу мистецтва перформансу.
Дана праця, проте, не спромоглася уникнути нерівноцінного ставлення до країн, які вона географічно охоплює. Безумовно, Бризґель надзвичайно цікавить динамічність югослвського перформансу, що частково стала результатом інституалізації частково – відносно послабленого авторитарного режиму у 1970-х роках на батьківщині Марини Абрамович. Але український перформанс і культура загалом вкриті пеленою невизначеності в даній книжці. Саме тому я намагаюся зрозуміти причини цього нерівноправ’я реперезентації, а також віддати належне українському перформанс-арту, дослідивши те, від чого книжка Емі Бризґель тільки виграла би – контекст країни, де зустрічаються Схід і Захід.
|
| first_indexed | 2024-04-10T09:33:33Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-cdafe92fbd874915abe4dceb9a98e382 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 2519-4801 |
| language | English |
| last_indexed | 2024-04-10T09:33:33Z |
| publishDate | 2023-02-01 |
| publisher | Taras Shevchenko National University of Kyiv |
| record_format | Article |
| series | Текст і образ: актуальні проблеми історії мистецтв |
| spelling | doaj.art-cdafe92fbd874915abe4dceb9a98e3822023-02-18T10:39:33ZengTaras Shevchenko National University of KyivТекст і образ: актуальні проблеми історії мистецтв2519-48012023-02-0121410.17721/2519-4801.2022.2.10On Eastern European performance art and why it did not make it into art history (so far) Eugenia Sydorenko0Edinburgh Napier University Зазвичай, читаючи книжку з історії мистецтва, що мала би географічно охоплювати весь світ, ми стикаємося із серйозною повторюваною проблемою: з якоїсь причини ‘світ’ представлений тільки Західною Європою та Північною Америкою. Звичайно, мистецтво Азії чи Африки може періодично з’являтися на сторінках, проте його завжди вважають за ‘інше’ й оцінюють його історичну, естетичну чи яку би то не було цінність, спираючись лиш або на Західні стандарти, або ж на вплив, що мав витвір мистецтва, коли його презентували західній публіці. Тим часом Східна Європа здебільшого повністю ігнорується. Для західних дослідників цей регіон занадто європейський, аби бути ‘Іншим’, але недостатньо європейський, аби бути включеним до канону. У цій статті я знайомлю читача з книжкою професорки Північно-Західного університету Емі Бризґель “Мистецтво перформансу в Східній Європі з 1960 року ”, написаною із усвідомленням вищеописаної проблеми, де авторка намагається дослідити перформанс у регіоні із незалежної від Заходу, але не ізольованої від нього перспективи, імовірно виступаючи першопроходицею в даному прагненні. Окрім того я аналізую деякі, імовірно, найважливіші із висновків Бризґель стосовно розвитку та форм перформансу у Східній Європі, а також методологію авторки та деякі думки про природу мистецтва перформансу. Дана праця, проте, не спромоглася уникнути нерівноцінного ставлення до країн, які вона географічно охоплює. Безумовно, Бризґель надзвичайно цікавить динамічність югослвського перформансу, що частково стала результатом інституалізації частково – відносно послабленого авторитарного режиму у 1970-х роках на батьківщині Марини Абрамович. Але український перформанс і культура загалом вкриті пеленою невизначеності в даній книжці. Саме тому я намагаюся зрозуміти причини цього нерівноправ’я реперезентації, а також віддати належне українському перформанс-арту, дослідивши те, від чого книжка Емі Бризґель тільки виграла би – контекст країни, де зустрічаються Схід і Захід. https://txim.history.knu.ua/article/view/228Eastern Europe, horizontal art history, performance art, institutionalisation, Amy Bryzgel |
| spellingShingle | Eugenia Sydorenko On Eastern European performance art and why it did not make it into art history (so far) Текст і образ: актуальні проблеми історії мистецтв Eastern Europe, horizontal art history, performance art, institutionalisation, Amy Bryzgel |
| title | On Eastern European performance art and why it did not make it into art history (so far) |
| title_full | On Eastern European performance art and why it did not make it into art history (so far) |
| title_fullStr | On Eastern European performance art and why it did not make it into art history (so far) |
| title_full_unstemmed | On Eastern European performance art and why it did not make it into art history (so far) |
| title_short | On Eastern European performance art and why it did not make it into art history (so far) |
| title_sort | on eastern european performance art and why it did not make it into art history so far |
| topic | Eastern Europe, horizontal art history, performance art, institutionalisation, Amy Bryzgel |
| url | https://txim.history.knu.ua/article/view/228 |
| work_keys_str_mv | AT eugeniasydorenko oneasterneuropeanperformanceartandwhyitdidnotmakeitintoarthistorysofar |