Figuras de compás. Estudio del primer elemento de cualquier técnica de dirección musical
El presente estudio tiene como propósito principal mostrar al lector qué son las figuras de compás en cinco apartados: i) la introducción de la figura de compás como una clase de gesto musical; ii) la conceptuación de la figura de compás y la exposición de una serie de ejemplos-tipo: los clásicos es...
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Centro de Documentación Musical de Andalucía
2017-12-01
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| Series: | Música Oral del Sur |
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| description | El presente estudio tiene como propósito principal mostrar al lector qué son las figuras de compás en cinco apartados: i) la introducción de la figura de compás como una clase de gesto musical; ii) la conceptuación de la figura de compás y la exposición de una serie de ejemplos-tipo: los clásicos esquemas de solfeo y las figuras de compás de Swarowsky, Celibidache (según tres receptores), McElheran, Reizábal, Farberman, Navarro, Duchesne y Saitō; iii) una reflexión sobre el uso directorial de figuras de compás; iv) la presentación de una equivalencia conceptual entre la quironimia gregoriana y las técnicas directoriales modernas; y para concluir, v) un análisis comparativo de las figuras de compás presentadas. |
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| spelling | doaj.art-cfe57be1160946639f27f74e7fb822762022-12-22T01:33:29ZengCentro de Documentación Musical de AndalucíaMúsica Oral del Sur1138-85792445-03912017-12-011469101236Figuras de compás. Estudio del primer elemento de cualquier técnica de dirección musicalPablo Fernández RojasEl presente estudio tiene como propósito principal mostrar al lector qué son las figuras de compás en cinco apartados: i) la introducción de la figura de compás como una clase de gesto musical; ii) la conceptuación de la figura de compás y la exposición de una serie de ejemplos-tipo: los clásicos esquemas de solfeo y las figuras de compás de Swarowsky, Celibidache (según tres receptores), McElheran, Reizábal, Farberman, Navarro, Duchesne y Saitō; iii) una reflexión sobre el uso directorial de figuras de compás; iv) la presentación de una equivalencia conceptual entre la quironimia gregoriana y las técnicas directoriales modernas; y para concluir, v) un análisis comparativo de las figuras de compás presentadas.http://www.centrodedocumentacionmusicaldeandalucia.es/ojs/index.php/mos/article/view/236figura de compásdirección musicalteoría musicalswarowskycelibidachemcelheranreizábalfarbermannavarroduchesnesaitōquironimia gregoriana |
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