El pochoir y la dimensión estética del color. Algunas reflexiones sobre la obra de E. A. Séguy
Emile-Allain Séguy (1877-1951), artista y diseñador francés, se inscribe en el art decó y el art nouveau, facetas en la historia del arte que cultivan la simetría y lo orgánico en el diseño, surgidas a principios del siglo XX con efectos en la pintura y la escultura en aquella época. Según Gombrich...
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| Published: |
Universidad de Medellín, Sello Editorial
2019-12-01
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| Series: | Ciencias Sociales y Educación |
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| author | Hilderman Cardona-Rodas |
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| description | Emile-Allain Séguy (1877-1951), artista y diseñador francés, se inscribe en el art decó y el art nouveau, facetas en la historia del arte que cultivan la simetría y lo orgánico en el diseño, surgidas a principios del siglo XX con efectos en la pintura y la escultura en aquella época. Según Gombrich (1999), al concluir el siglo XIX se generó un ambiente de intranquilidad y estupor, ya que los artistas se sentían insatisfechos con los fines y procedimientos del arte que agradaba al público. “La arquitectura ofreció el blanco más fácil para sus ataques, pues había evolucionado hasta convertirse en una rutina sin sentido” (Gombrich, 1999, p. 535). Así se fue consolidando un “arte de fachada” alimentado por la exigencia del público de columnas, pilastras, cornisas y molduras que reprodujeran patrones de estilos históricos. |
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| publisher | Universidad de Medellín, Sello Editorial |
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| series | Ciencias Sociales y Educación |
| spelling | doaj.art-d2996b6b11ff431b8ccfe37eff7e92d92022-12-21T21:31:25ZengUniversidad de Medellín, Sello EditorialCiencias Sociales y Educación2256-50002019-12-01816257260https://doi.org/10.22395/v8n16a19El pochoir y la dimensión estética del color. Algunas reflexiones sobre la obra de E. A. SéguyHilderman Cardona-Rodas0https://orcid.org/0000-0002-6778-2102Universidad de Medellín, ColombiaEmile-Allain Séguy (1877-1951), artista y diseñador francés, se inscribe en el art decó y el art nouveau, facetas en la historia del arte que cultivan la simetría y lo orgánico en el diseño, surgidas a principios del siglo XX con efectos en la pintura y la escultura en aquella época. Según Gombrich (1999), al concluir el siglo XIX se generó un ambiente de intranquilidad y estupor, ya que los artistas se sentían insatisfechos con los fines y procedimientos del arte que agradaba al público. “La arquitectura ofreció el blanco más fácil para sus ataques, pues había evolucionado hasta convertirse en una rutina sin sentido” (Gombrich, 1999, p. 535). Así se fue consolidando un “arte de fachada” alimentado por la exigencia del público de columnas, pilastras, cornisas y molduras que reprodujeran patrones de estilos históricos.https://revistas.udem.edu.co/index.php/Ciencias_Sociales/article/view/3367/3003reseñaemile séguypochoirestética del colorhistoria del arte |
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