Już tylko „Kiler”. Kino końca postkomunizmu

Autor artykułu koncentruje się na filmach, które na przełomie wieków zwiastowały załamanie się dotychczasowego sposobu reprezentacji polskiej rzeczywistości po transformacji. W latach 90. najpopularniejsze filmy reprezentowały tak zwane kino bandyckie, którego narracja była zbieżna z tym, co o zaku...

Full description

Bibliographic Details
Main Author: Michał Piepiórka
Format: Article
Language:English
Published: Institute of Art of the Polish Academy of Sciences 2019-12-01
Series:Kwartalnik Filmowy
Subjects:
Online Access:https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/44
_version_ 1797745784082399232
author Michał Piepiórka
author_facet Michał Piepiórka
author_sort Michał Piepiórka
collection DOAJ
description Autor artykułu koncentruje się na filmach, które na przełomie wieków zwiastowały załamanie się dotychczasowego sposobu reprezentacji polskiej rzeczywistości po transformacji. W latach 90. najpopularniejsze filmy reprezentowały tak zwane kino bandyckie, którego narracja była zbieżna z tym, co o zakulisowych rozgrywkach na zbiegu biznesu i polityki pisała Jadwiga Staniszkis. Socjolożka określiła lata 90. jako epokę postkomunizmu, w której wciąż rządziły osoby związane z poprzednią władzą – z tą różnicą, że na polu ekonomicznym. Pod koniec dekady ta narracja przestała mieć funkcję wyjaśniającą i zastąpiły ją inne – rozbrajające grozę postkomunizmu i pokazujące Polskę jako normalny, europejski kraj, niemający komunistycznego balastu. W artykule Piepiórka koncentruję się na filmach sensacyjnych Wojciecha Wójcika i debiucie Patryka Vegi oraz komediach bandyckich, parodiujących takie filmy, jak Psy czy Młode wilki. W ten sposób autor opisuje strategie radzenia sobie przez polskie kino z traumą postkomunizmu.
first_indexed 2024-03-12T15:27:59Z
format Article
id doaj.art-d6e014a4c63f43b19221176b48b92d49
institution Directory Open Access Journal
issn 0452-9502
2719-2725
language English
last_indexed 2024-03-12T15:27:59Z
publishDate 2019-12-01
publisher Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
record_format Article
series Kwartalnik Filmowy
spelling doaj.art-d6e014a4c63f43b19221176b48b92d492023-08-10T10:34:49ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252019-12-01105-10610.36744/kf.44Już tylko „Kiler”. Kino końca postkomunizmuMichał Piepiórka0 Uniwersytet Łódzki Autor artykułu koncentruje się na filmach, które na przełomie wieków zwiastowały załamanie się dotychczasowego sposobu reprezentacji polskiej rzeczywistości po transformacji. W latach 90. najpopularniejsze filmy reprezentowały tak zwane kino bandyckie, którego narracja była zbieżna z tym, co o zakulisowych rozgrywkach na zbiegu biznesu i polityki pisała Jadwiga Staniszkis. Socjolożka określiła lata 90. jako epokę postkomunizmu, w której wciąż rządziły osoby związane z poprzednią władzą – z tą różnicą, że na polu ekonomicznym. Pod koniec dekady ta narracja przestała mieć funkcję wyjaśniającą i zastąpiły ją inne – rozbrajające grozę postkomunizmu i pokazujące Polskę jako normalny, europejski kraj, niemający komunistycznego balastu. W artykule Piepiórka koncentruję się na filmach sensacyjnych Wojciecha Wójcika i debiucie Patryka Vegi oraz komediach bandyckich, parodiujących takie filmy, jak Psy czy Młode wilki. W ten sposób autor opisuje strategie radzenia sobie przez polskie kino z traumą postkomunizmu. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/44postkomunizmkino polskie
spellingShingle Michał Piepiórka
Już tylko „Kiler”. Kino końca postkomunizmu
Kwartalnik Filmowy
postkomunizm
kino polskie
title Już tylko „Kiler”. Kino końca postkomunizmu
title_full Już tylko „Kiler”. Kino końca postkomunizmu
title_fullStr Już tylko „Kiler”. Kino końca postkomunizmu
title_full_unstemmed Już tylko „Kiler”. Kino końca postkomunizmu
title_short Już tylko „Kiler”. Kino końca postkomunizmu
title_sort juz tylko kiler kino konca postkomunizmu
topic postkomunizm
kino polskie
url https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/44
work_keys_str_mv AT michałpiepiorka juztylkokilerkinokoncapostkomunizmu