Strategie enunciative nella «Canso de la crozada» di Guilhem de Tudela
<p>La prima parte della <em>Chanson de la croisade contre les albigeois</em>, composta da Guilhem de Tudela, è un osservatorio privilegiato per studiare i meccanismi dell’enunciazione in un testo medievale scritto in vista della recitazione. Viene dapprima studiato il gioco tra pri...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | Italian |
| Published: |
Milano University Press
2014-12-01
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| Series: | Carte Romanze |
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| Online Access: | http://riviste.unimi.it/index.php/carteromanze/article/view/4579 |
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| author | Massimiliano Gaggero |
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| description | <p>La prima parte della <em>Chanson de la croisade contre les albigeois</em>, composta da Guilhem de Tudela, è un osservatorio privilegiato per studiare i meccanismi dell’enunciazione in un testo medievale scritto in vista della recitazione. Viene dapprima studiato il gioco tra prima e terza persona singolare, che denotano il narratore implicito e l’autore, con alcune zone di ambiguità tra le due istanze. Sono poi presi in considerazione i contesti in cui appaiono i termini metaletterari <em>canso</em>, <em>libre</em>, <em>estoria</em>, <em>gesta</em>, <em>gloza</em>. I risultati dell’analisi sono esaminati alla luce della teatralità intrinseca alla letteratura medievale.</p><p>The first part of the <em>Chanson de la croisade contre les albigeois</em>, written by Guilhem de Tudela, is a good starting point to study <em>énonciation </em>strategies in a medieval text, which was written to be orally performed. The author takes into consideration the interplay between the first and the third persons of the singular that are used to refer to the narrator and the author; sometimes the narrative <em>I</em> overlaps with the author. The use of technical words such as <em>canso</em>, <em>libre</em>, <em>estoria</em>, <em>gesta</em>, <em>gloza</em> by Guilhem de Tudela is then examined in the frame set in the first part of the article. The facts established in the first two parts are then examined in the light of the theatrical features of medieval literature itself.</p> |
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| publisher | Milano University Press |
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| spelling | doaj.art-dd6a9a07159c494d91ffcebfb00479b62024-03-03T01:19:55ZitaMilano University PressCarte Romanze2282-74472014-12-012210.13130/2282-7447/45793987Strategie enunciative nella «Canso de la crozada» di Guilhem de TudelaMassimiliano Gaggero0Università degli Studi di Milano<p>La prima parte della <em>Chanson de la croisade contre les albigeois</em>, composta da Guilhem de Tudela, è un osservatorio privilegiato per studiare i meccanismi dell’enunciazione in un testo medievale scritto in vista della recitazione. Viene dapprima studiato il gioco tra prima e terza persona singolare, che denotano il narratore implicito e l’autore, con alcune zone di ambiguità tra le due istanze. Sono poi presi in considerazione i contesti in cui appaiono i termini metaletterari <em>canso</em>, <em>libre</em>, <em>estoria</em>, <em>gesta</em>, <em>gloza</em>. I risultati dell’analisi sono esaminati alla luce della teatralità intrinseca alla letteratura medievale.</p><p>The first part of the <em>Chanson de la croisade contre les albigeois</em>, written by Guilhem de Tudela, is a good starting point to study <em>énonciation </em>strategies in a medieval text, which was written to be orally performed. The author takes into consideration the interplay between the first and the third persons of the singular that are used to refer to the narrator and the author; sometimes the narrative <em>I</em> overlaps with the author. The use of technical words such as <em>canso</em>, <em>libre</em>, <em>estoria</em>, <em>gesta</em>, <em>gloza</em> by Guilhem de Tudela is then examined in the frame set in the first part of the article. The facts established in the first two parts are then examined in the light of the theatrical features of medieval literature itself.</p>http://riviste.unimi.it/index.php/carteromanze/article/view/4579Guilhem de TudelaChanson de la croisade contre les AlbigeoisProvenzaleOld Occitanepicaepic poetryenunciazioneénonciationesecuzioneoral performance |
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