A propósito de La última cena, performance de Verónica Ruth Frías
Il Cenacolo o L’Ultima Cena que Leonardo da Vinci pintó en el refectorio del convento dominico de Santa Maria delle Grazie, en Milán, a finales del siglo XV, por encargo de Ludovico Sforza, supuso la superación de las representaciones que de este pasaje del Nuevo Testamento se habían hecho hasta ent...
| Main Author: | |
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| Format: | Article |
| Language: | Spanish |
| Published: |
Universidad de Málaga
2017-01-01
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| Series: | Boletín de Arte |
| Subjects: | |
| Online Access: | http://www.revistas.uma.es/index.php/boletin-de-arte/article/view/3378/3096 |
| Summary: | Il Cenacolo o L’Ultima Cena que Leonardo da Vinci pintó en el refectorio del convento dominico de Santa Maria delle Grazie, en Milán, a finales del siglo XV, por encargo de Ludovico Sforza, supuso la superación de las representaciones que de este pasaje del Nuevo Testamento se habían hecho hasta entonces. La iconografía, que se remonta al arte paleocristiano, conserva dos ejemplos del siglo XIII –frontal del Maestro de Soriguerola y mosaicos de San Marcos de Venecia–, donde ya se apunta la disposición lineal, pero sus referentes inmediatos son los del refectorio de Sant’Apollonia de Andrea del Castagno (1447) y los de Ghirlandaio para la Abadía benedictina de Passignano (1476), para la iglesia de Ognissanti (1480) y para el también convento dominico de San Marco (1486). Leonardo rompe con los esquemas compositivos precedentes al situar la escena en un momento posterior, una vez los apóstoles son informados de la traición, con el consiguiente revuelo que la noticia produce... |
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| ISSN: | 0211-8483 0211-8483 |