Almada en la ciudad: ¿encargo u obra?
En 1969, mientras que preparaba lo que sería su última obra, el panel “Começar”, que decora el atrio de la Fundação Calouste Gulbenkian, Almada Negreiros observó que hay dos clases de obras: las que pretendemos como obras de todos y las que son encargadas para que se queden en la pared. Ningún otro...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Universidad de Los Andes
2017-12-01
|
| Series: | Dearq |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://revistas.uniandes.edu.co/doi/abs/10.18389/dearq21.2017.03 |
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| author | Ellen W. Sapega |
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| collection | DOAJ |
| description | En 1969, mientras que preparaba lo que sería su última obra, el panel “Começar”, que decora el atrio de la Fundação Calouste Gulbenkian, Almada Negreiros observó que hay dos clases de obras: las que pretendemos como obras de todos y las que son encargadas para que se queden en la pared. Ningún otro artista portugués del siglo XX tuvo más encargos que Almada. Sus incursiones en el arte público, sus representaciones de un cierto cotidiano portugués, se encuentran esparcidas por la ciudad en forma de murales, vitrales, tapices, etc. En el presente ensayo, analizo el vocabulario visual de algunos de los ejemplos más significativos de este arte producido por Almada con el fin de determinar cuáles pertenecen, quizá, a la categoría de simple “encargo” y cuáles se pueden entender como “obra de todos”. El éxito de estas radica, bajo mi punto de vista, en su capacidad de expresar la calidad de una cultura “vernácula” que consiste, sobretodo, en comunicar una sensación “viva” (coloquial y presente) de la experiencia. |
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| publisher | Universidad de Los Andes |
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| spelling | doaj.art-e730dc24eccf40799be9b2ec074dab3f2022-12-21T23:15:52ZengUniversidad de Los AndesDearq2011-31882215-969X2017-12-012110.18389/dearq21.2017.03Almada en la ciudad: ¿encargo u obra?Ellen W. SapegaEn 1969, mientras que preparaba lo que sería su última obra, el panel “Começar”, que decora el atrio de la Fundação Calouste Gulbenkian, Almada Negreiros observó que hay dos clases de obras: las que pretendemos como obras de todos y las que son encargadas para que se queden en la pared. Ningún otro artista portugués del siglo XX tuvo más encargos que Almada. Sus incursiones en el arte público, sus representaciones de un cierto cotidiano portugués, se encuentran esparcidas por la ciudad en forma de murales, vitrales, tapices, etc. En el presente ensayo, analizo el vocabulario visual de algunos de los ejemplos más significativos de este arte producido por Almada con el fin de determinar cuáles pertenecen, quizá, a la categoría de simple “encargo” y cuáles se pueden entender como “obra de todos”. El éxito de estas radica, bajo mi punto de vista, en su capacidad de expresar la calidad de una cultura “vernácula” que consiste, sobretodo, en comunicar una sensación “viva” (coloquial y presente) de la experiencia.https://revistas.uniandes.edu.co/doi/abs/10.18389/dearq21.2017.03Almada Negreirosmodernismoarte públicoencargos |
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