TRENDS IN THE DEVELOPMENT OF SPEECH AS A COMPONENT OF THE SOUND SPACE IN MODERN CINEMA OF JAPAN / ТЕНДЕНЦИИ В РАЗВИТИИ РЕЧИ КАК КОМПОНЕНТА ЗВУКОВОГО ПРОСТРАНСТВА В СОВРЕМЕННОМ КИНЕМАТОГРАФЕ ЯПОНИИ

TRENDS IN THE DEVELOPMENT OF SPEECH AS A COMPONENT OF THE SOUND SPACE IN MODERN CINEMA OF JAPAN / ТЕНДЕНЦИИ В РАЗВИТИИ РЕЧИ КАК КОМПОНЕНТА ЗВУКОВОГО ПРОСТРАНСТВА В СОВРЕМЕННОМ КИНЕМАТОГРАФЕ ЯПОНИИ

On the example of the films of Japanese directors, Midzoguchi, K., S. Fukui, S. Ishii, S.Tsukamoto, the article considers speech as a specific element of the sound space in the film. The author comes to the conclusion that in Japanese films, in particular, through flexible interpenetration of sound...

Full description

Bibliographic Details
Main Author: OBRUCHNIKOV I.М. / ОБРУЧНИКОВ И.М.
Format: Article
Language:English
Published: GITR Film & Television School 2016-09-01
Series:Наука телевидения
Subjects:
Japanese film directors
film sound space
speech
«sound»
the whole sound space
sound continuum
spacious markers
Japanese cinema sound
японские режиссеры
звуковое пространство фильма
речь
«звук вообще»
цельное звуковое пространство
звуковой континуум
пространственные маркеры
японский кинозвук
Online Access:https://cyberleninka.ru/article/v/tendentsii-v-razvitii-rechi-kak-komponentazvukovogo-prostranstvav-sovremennom-kinematografe-yaponii
Description
Summary:On the example of the films of Japanese directors, Midzoguchi, K., S. Fukui, S. Ishii, S.Tsukamoto, the article considers speech as a specific element of the sound space in the film. The author comes to the conclusion that in Japanese films, in particular, through flexible interpenetration of sound textures, sound space seeks to recreate the sound continuum. In this case, it is possible to speak about the strengthening of the descriptive principle of modern Japanese cinema sound. На примере фильмов К. Мидзогути и современных японских режиссеров (С. Фукуи, С. Исии, С. Цукамото) в статье рассматривается речь как особый элемент звукового пространства фильма. Далеко не единственный смыслообразующий элемент фильма, речевая фактура сама по себе как звучащее полотно способна на выполнение ряда функций, будучи в широком смысле «звуком вообще». Опираясь на работы Ж. Делёза и З. Лиссы, автор приходит к выводу, что именно в японских фильмах через гибкое взаимопроникновение звуковых фактур цельное звуковое пространство стремится к воссозданию звукового континуума. У современных японских режиссеров видоизменение свойств речи приближает звучание работ к континуальному, в котором, по сути, может не существовать вообще никакой структуры, а из-за нарушения связей с изображением, исчезают пространственные маркеры. В таком случае можно говорить об усилении описательного принципа современного японского кинозвука.
ISSN:1994-9529
2587-9782

Similar Items