Forma e historicidad de lo fantástico: descontento realista y profundidad espacial en Liliana Colanzi
En este artículo propongo una lectura doble de la obra de Liliana Colanzi (Santa Cruz, 1981), Nuestro mundo muerto (Almadía, 2016). Primero, mediante el análisis de la especificidad formal de los cuentos. Para ello, parto de la caracterización de su obra desde dos conceptos distintos pero complemen...
| Main Author: | |
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| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
University Library System, University of Pittsburgh
2023-11-01
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| Series: | Bolivian Studies Journal |
| Subjects: | |
| Online Access: | http://bsj.pitt.edu/ojs/bsj/article/view/299 |
| Summary: | En este artículo propongo una lectura doble de la obra de Liliana Colanzi (Santa Cruz, 1981), Nuestro mundo muerto (Almadía, 2016). Primero, mediante el análisis de la especificidad formal de los cuentos. Para ello, parto de la caracterización de su obra desde dos conceptos distintos pero complementarios: el fantástico hispanoamericano global como particularización del nuevo weird global (Sanchiz y Bizzarri) y las literaturas del descontento realista (Amatto). Luego, al considerar la forma literaria como el espacio de disputa entre la obra y su historicidad (Eyers), estudio cómo los cuentos de la autora poseen una forma que propongo denominar “interferencia”. Segundo, estudio la dimensión espacial de su obra desde dos ejes: la extensión territorial previamente analizada por González Almada como “textualización del territorio” (“Territorialidades”) y la estratificación del espacio en liso y estriado, según Deleuze y Guattari (Mil mesetas). Tras identificar la riqueza de los ejes de territorialidad y profundidad, me detengo en el análisis del cuento “Nuestro mundo muerto” para leer en él una especulación sobre la temporalidad de lo humano y lo no humano en la crisis del capitalismo tardío. En la intersección entre forma y espacio será posible identificar en los cuentos su historicidad contradictoria.
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| ISSN: | 1074-2247 2156-5163 |