Aspirations of Home in Post-Soviet Russia: Domestic Spaces and National Resonances in Andrei Zviagintsev’s Elena
В статье анализируется роль домашнего пространства и его связь с идентичностью персонажей в российском игровом фильме «Елена» (режиссер Андрей Звягинцев, 2011), получившем специальный приз жюри программы «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля в 2011 г. Действие фильма происходит в двух симметричных...
| Main Authors: | , |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | deu |
| Published: |
Ural Federal University
2016-07-01
|
| Series: | Quaestio Rossica |
| Online Access: | https://qr.urfu.ru/ojs/index.php/qr/article/view/1964 |
| _version_ | 1818296529439424512 |
|---|---|
| author | Andrew McGregor Robert Lagerberg |
| author_facet | Andrew McGregor Robert Lagerberg |
| author_sort | Andrew McGregor |
| collection | DOAJ |
| description | В статье анализируется роль домашнего пространства и его связь с идентичностью персонажей в российском игровом фильме «Елена» (режиссер Андрей Звягинцев, 2011), получившем специальный приз жюри программы «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля в 2011 г. Действие фильма происходит в двух симметричных пространствах – квартирах, в которых бывает героиня фильма. Оба пространства представляют разные социально-экономические и исторические аспекты советской и постсоветской жизни. Первое – большая дорогостоящая современная квартира мужа Елены, расположенная в центре города: эта квартира холодна, подобно склепу, и безжизненна в своей изысканности. Второе пространство – квартира сына Елены – крохотное убогое жилище времен советского прошлого, расположенное вдалеке от центра города, тесное, но дающее почувствовать близость и человеческое тепло, несмотря на спертую атмосферу упадка, праздности и насилия. Подобно тому, как это происходит в фильме «Маленькая Вера» (режиссер Василий Пичул, 1988), идентичность персонажей в «Елене» неразрывно связана с физическим пространством, в котором они живут, в специфическом русском контексте. «Елена» – ироническая ода квартире, как советской, так и современной. Обращаясь к теории «ничейного пространства» Марка Оже, авторы пытаются доказать, что универсальное стремление к комфортной жизни, общечеловеческое и понятное, в постсоветском пространстве впечатляющего фильма А. Звягинцева изображено как смерть при жизни. |
| first_indexed | 2024-12-13T04:04:59Z |
| format | Article |
| id | doaj.art-f45b11cdb90a40289284ea2be37f3e80 |
| institution | Directory Open Access Journal |
| issn | 2311-911X 2313-6871 |
| language | deu |
| last_indexed | 2024-12-13T04:04:59Z |
| publishDate | 2016-07-01 |
| publisher | Ural Federal University |
| record_format | Article |
| series | Quaestio Rossica |
| spelling | doaj.art-f45b11cdb90a40289284ea2be37f3e802022-12-22T00:00:15ZdeuUral Federal UniversityQuaestio Rossica2311-911X2313-68712016-07-014210.15826/qr.2016.2.159Aspirations of Home in Post-Soviet Russia: Domestic Spaces and National Resonances in Andrei Zviagintsev’s ElenaAndrew McGregorRobert LagerbergВ статье анализируется роль домашнего пространства и его связь с идентичностью персонажей в российском игровом фильме «Елена» (режиссер Андрей Звягинцев, 2011), получившем специальный приз жюри программы «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля в 2011 г. Действие фильма происходит в двух симметричных пространствах – квартирах, в которых бывает героиня фильма. Оба пространства представляют разные социально-экономические и исторические аспекты советской и постсоветской жизни. Первое – большая дорогостоящая современная квартира мужа Елены, расположенная в центре города: эта квартира холодна, подобно склепу, и безжизненна в своей изысканности. Второе пространство – квартира сына Елены – крохотное убогое жилище времен советского прошлого, расположенное вдалеке от центра города, тесное, но дающее почувствовать близость и человеческое тепло, несмотря на спертую атмосферу упадка, праздности и насилия. Подобно тому, как это происходит в фильме «Маленькая Вера» (режиссер Василий Пичул, 1988), идентичность персонажей в «Елене» неразрывно связана с физическим пространством, в котором они живут, в специфическом русском контексте. «Елена» – ироническая ода квартире, как советской, так и современной. Обращаясь к теории «ничейного пространства» Марка Оже, авторы пытаются доказать, что универсальное стремление к комфортной жизни, общечеловеческое и понятное, в постсоветском пространстве впечатляющего фильма А. Звягинцева изображено как смерть при жизни.https://qr.urfu.ru/ojs/index.php/qr/article/view/1964 |
| spellingShingle | Andrew McGregor Robert Lagerberg Aspirations of Home in Post-Soviet Russia: Domestic Spaces and National Resonances in Andrei Zviagintsev’s Elena Quaestio Rossica |
| title | Aspirations of Home in Post-Soviet Russia: Domestic Spaces and National Resonances in Andrei Zviagintsev’s Elena |
| title_full | Aspirations of Home in Post-Soviet Russia: Domestic Spaces and National Resonances in Andrei Zviagintsev’s Elena |
| title_fullStr | Aspirations of Home in Post-Soviet Russia: Domestic Spaces and National Resonances in Andrei Zviagintsev’s Elena |
| title_full_unstemmed | Aspirations of Home in Post-Soviet Russia: Domestic Spaces and National Resonances in Andrei Zviagintsev’s Elena |
| title_short | Aspirations of Home in Post-Soviet Russia: Domestic Spaces and National Resonances in Andrei Zviagintsev’s Elena |
| title_sort | aspirations of home in post soviet russia domestic spaces and national resonances in andrei zviagintsev s elena |
| url | https://qr.urfu.ru/ojs/index.php/qr/article/view/1964 |
| work_keys_str_mv | AT andrewmcgregor aspirationsofhomeinpostsovietrussiadomesticspacesandnationalresonancesinandreizviagintsevselena AT robertlagerberg aspirationsofhomeinpostsovietrussiadomesticspacesandnationalresonancesinandreizviagintsevselena |