El retrato fotográfico en la Buenos Aires decimonónica: la burguesía se representa a sí misma The photographic portrait in nineteenth century Buenos Aire's: the bourgeoisie represents itself
A partir de la llegada del daguerrotipo al Río de la Plata en 1840 el negocio fotográfico fue pronto monopolizado por los retratistas. La fotografía, que con su exactitud superaba la habilidad manual de cualquiera de los pintores instalados en el país en ese momento, fue acogida con entusiasmo por l...
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| Published: |
Universidade Federal de Minas Gerais
2006-06-01
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| Series: | Varia História |
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| author | Andrea Cuarterolo |
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| description | A partir de la llegada del daguerrotipo al Río de la Plata en 1840 el negocio fotográfico fue pronto monopolizado por los retratistas. La fotografía, que con su exactitud superaba la habilidad manual de cualquiera de los pintores instalados en el país en ese momento, fue acogida con entusiasmo por la sociedad porteña. Sin embargo, el elevado precio que debía pagarse por pasar a la inmortalidad hizo, que la fotograf ía en sus primeras dos décadas fuera un lujo reservado solamente a las clases acomodadas. Lejos de la instantaneidad de las imágenes actuales, los retratos al daguerrotipo implicaban largos tiempos de exposici ón y esto significaba que eran ante todo posados. Estas primeras imá- genes pueden ser consideradas, entonces, como documentos que sirven para reconstruir los contenidos de la mentalidad burguesa en el Río de la Plata a mediados del siglo XIX. Estos retratos eran el resultado del esfuerzo de estas elites por imponer al futuro una determinada imagen de sí mismas. A través de la puesta en escena, decidida de común acuerdo entre el fotógrafo y el retratado, la burguesía rioplatense transmitía a la posteridad mensajes, ideas, prejuicios, comportamientos y modos de ver muy específicos de su clase.<br>Ever since the introduction of the daguerreotype to the Río de la Plata region in 1840, formal studio portraits became daguerreotypists . main source of income. This novelty, which made it possible to obtain likenesses more exact than those produced by the portrait painters settled in the country by that time, was warmly welcomed by the Buenos Aires society. Nevertheless, at the peak of the daguerreotype period in the 1850.s, photography was an expensive luxury that only members of the higher classes could afford. Unlike today.s candid portraits and due to the technological limitations of the process, daguerreotype portraits required long exposure times and sophisticated poses. These first records can then be considered as documents, which allow us to reconstruct the mentality of the Río de la Plata bourgeoisie in the mid 19th Century. Through an elaborate mise-en-scene which resulted from the dialogue between photographer and subject, the members of the Buenos Aires high society conveyed to the future generations ideas, manners and opinions peculiar to their class. |
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