La gloire et le malentendu: Goldoni and the Comédie-Italienne, 1760-93 by Goodman, J

“…</p> <p>This thesis aims to address this gap through a case study of the Italian author Carlo Goldoni, who began work for the Comédie-Italienne in 1762. His thirty years in Paris hold an ambiguous place in his career: the preface to his autobiography draws attention to France as the site of his authorial glory, but his work for the Comédie-Italienne is dismissed as a failure; a view echoed by many modern critics. …”

A Case Study in Analysing Digitised Archive Data: Authors at the Comédie-Italienne, 1760-70 by Jessica Goodman

“…This article uses a small-scale study of a subset of the Comédie-Italienne’s administrative records in the period 1760-70 to explore the potential benefits and challenges of such enterprises. …”
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A case study in analysing digitised archive data: authors at the comedie-italienne, 1760-70 by Goodman, J

“…This article uses a small-scale study of a subset of the Comédie-Italienne’s administrative records in the period 1760-70 to explore the potential benefits and challenges of such enterprises. …”

« Les savoirs des acteurs italiens » : une collection numérique pour la mémoire des savoirs by Emanuele De Luca

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La Comédie italienne de la Renaissance, miroir de la société, Théa Stella Picquet, mars 2018 by Corinne Flicker

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« Les savoirs des acteurs italiens » : une collection numérique pour la mémoire des savoirs by Emanuele De Luca

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Oświeceni się śmieją: O «Próbie» Marivaux by Joanna Majewska

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BOOK REVIEW: "LA COMEDIE ITALIENNE DE LA RENAISSANCE, MIROIR DE LA SOCIETE" DE THEA STELLA PICQUET, MARS 2018, ROME, ARACNE EDITRICE, 500 P. by Corinne FLICKER

“… C’est un riche corpus de pièces oubliées de la Renaissance italienne qu’invite à redécouvrir le très bel ouvrage de Théa Stella Picquet La Comédie italienne de la Renaissance, miroir de la société, qui porte à la connaissance des chercheurs et du grand public un patrimoine littéraire et artistique européen essentiel mais difficilement accessible aujourd’hui car non republié et parfois non traduit. …”
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BOOK REVIEW: "LA COMEDIE ITALIENNE DE LA RENAISSANCE, MIROIR DE LA SOCIETE" DE THEA STELLA PICQUET, MARS 2018, ROME, ARACNE EDITRICE, 500 P. by Corinne FLICKER

“… C’est un riche corpus de pièces oubliées de la Renaissance italienne qu’invite à redécouvrir le très bel ouvrage de Théa Stella Picquet La Comédie italienne de la Renaissance, miroir de la société, qui porte à la connaissance des chercheurs et du grand public un patrimoine littéraire et artistique européen essentiel mais difficilement accessible aujourd’hui car non republié et parfois non traduit. …”
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ENTRE TEXTE ET SCENE, LE JEU DE L’ACTEUR DANS LA COMÉDIE ITALIENNE DE LA RENAISSANCE. LEONE DE’ SOMMI, “QUATTRO DIALOGHI IN MATERIA DI RAPPRESENTAZIONI SCENICHE” by Théa PICQUET

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Paradoks o konwencji: «Refleksje krytyczne» Jean-Baptiste’a Dubosa by Piotr Olkusz

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Per un nuovo ritratto di «Riccoboni le fils, dit Lelio» e del teatro degli Italiens in Francia by Eva Marinai

“…Emanuele De Luca, a young scholar of Commedia dell’Arte and its eigtheen-century development, as well as of the Nouvelle Comédie Italienne, in recent years has published a study on Le Répertoire de la Comédie-Italienne de Paris (1716-1762) and a critical edition of Riccoboni le ls’s Art du Théâtre, with an italian translation. …”
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Tra Venezia e l'Europa: gusto e disgusto nel teatro di Goldoni by Mariagabriella Cambiaghi

“…The good taste is now a new mixing of comic and pathetic, that Goldoni seeks to introduce in his theatrical works for the Comedie Italienne, during his stay in Paris.   Â…”
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Les cinq sens entre illusion et déception : manipulations sensorielles dans quelques opéras extraits des « Roland furieux » et « Jérusalem délivrée » by Emmanuelle Soupizet

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Alberto Sordi patriote. L’Histoire par le rire, histoire d’en rire ? by José Pagliardini

“…Pourtant, entre le rire-consensus et le rire-transgression, la comédie italienne a su ménager un espace de vérité historique particulièrement propice à la réflexion.…”
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Poule sacrée, poule profane : Divination et Comédie dans un pamphlet de la guerre de Piémont (1600) by Dénes Harai

“…Œuvre d’un atelier littéraire bressan, ce pamphlet assigne un rôle surprenant à la figure de la poule grâce à l’interaction de la divination antique et de la comédie italienne de la Renaissance. En relation avec l’histoire diplomatique et militaire, l’analyse de la “poule savoyarde” permet d’appréhender la guerre de Piémont sous un jour nouveau, celui de la culture.…”
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Le vaudeville dans les nouvelles formes théâtrales foraines : privilège et censure by Fanny Prou

“…Le vaudeville, et plus largement les pièces résultant de leur utilisation (opéra-comique ; pièce par écriteaux, etc.) naissent d’abord en réaction à une politique théâtrale ne laissant la place qu’aux grands théâtres, c’est-à-dire à l’Opéra, la Comédie-Française et la Comédie Italienne. Nous réfléchirons dans un premier temps à une définition du vaudeville tel qu’il est utilisé sur les théâtres de la Foire dans la première moitié du siècle, puis nous nous intéresserons de façon plus concrète à leur utilisation dans des pièces du répertoire forain : nous proposerons pour cela une analyse de deux pièces en vaudevilles : Momus censeur des théâtres, pièce métathéâtrale de Bailly et La Rose de Piron, censurée pour sa grivoiserie.…”
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Od zespołu do przedsiębiorstwa teatralnego: Oficjalne sceny Paryża XVIII wieku – rozwój i kontrola by Piotr Olkusz

“…Yet at the same time, the Comédie-Française as well as other “official stages” of 18th-century France (the Opéra, Comédie-Italienne, and the Opéra-Comique later on) that enjoyed royal support (mostly through monopoly, direct subsidies, and sometimes through preferential terms and conditions of lending theatre halls) became increasingly effective in breaking their ties with Versailles and becoming bourgeois theatres to a larger extent. …”
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La représentation de l’Asie dans le Théâtre de la Foire au XVIIIe siècle : ou comment « dérègler » les principes classiques par la mise en place de l’univers exotique by Milos Avramovic

“…L’espace théâtral du XVIIIe siècle est marqué par la division entre les théâtres « privilégiés » (Comédie-Française, Comédie-Italienne et Opéra) d’un côté et le Théâtre de la Foire de l’autre. …”
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Nicolas-Etienne Framery by Darlow, M

“…Framery was one of the generation of librettists to write for the new Comédie-Italienne after 1762, and his enthusiasm for the innovative <em>opéra-comique</em> was unfailing. …”