¿Hacia un fantástico ecoficcional? Dos lecturas de los monstruoso vegetal en el cine contemporáneo by Mercedes Montoro Araque

“…Dicha porosidad genérica revela una nueva «relación sensible» al mundo en donde el espectador se plantea «si lo que creemos pura imaginación podría llegar a ser cierto» (Roas, 2001: 32). …”
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El cuerpo de las actrices al encarnar a Eva Perón desde 1983-2014 en Buenos Aires / The body of the actresses to portraying Eva Peron between 1983-2014 in Buenos Aires by Jimena Cecilia Trombetta

“…Con la finalidad de analizar este fenómeno, es fructífero considerar los conceptos de imágenes-recuerdo (Bergson, 2006), imagen-afección (Deleuze, 2013), memoria (Deleuze, 2012), aura (Benjamín, 2015), espectralidad (Carlson, 2009), historia (White, 1992) y punctum y spectrum (Barthes, 1995), y analizar las intenciones poéticas de los directores de cada obra, así como los testimonios de los actores y actrices que se acercaron a Eva y cómo fueron afectados y emocionados por el personaje histórico y produjeron, a su vez, un afecto y emociones en el espectador.…”
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La imagen algorítmica. Hacia una nueva (in)visibilidad by Sergio Martínez Luna

“…La imagen es un tipo de imagen técnica que ad-quiere una dimensión performativa capaz de operar sobre sus espectadores-usuarios. El espectador que-da descentrado porque no puede percibir las opera-ciones de las que es objeto. …”
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«LA POBREZA»: FICCIÓN EN LOS MEDIOS, REALIDAD EN LA COMUNIDAD by Silvia Constanza Oviedo Botero

“…Para este caso, se analizaron algunas notas de prensa del diario El Espectador, publicadas entre finales del 2013 y principios del 2014, en las que el término de pobreza evidenció diversos sentidos, que dan forma a políticas públicas o modos de vida que afectan a los sectores clasificados bajo este concepto. …”
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La duración del plano a partir de la identificación de la información: referentes para la mejora del rendimiento del montaje by Luis Fernando Morales-Morante

“…No obstante, habitualmente, esta importante decisión se adopta de manera rápida y sin meditar un poco más seriamente si el espectador será capaz de identifi car siquiera el entramado de elementos que forman la imagen, y menos aún el real sentido comunicativo de unaserie de planos. …”
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El orden de aparición de los personajes en los prólogos Aristofánicos y su función argumentativa by María Jimena Schere

“…Además, gracias al carácter convencional del recurso, el espectador ya podría anticipar con seguridad, desde la apertura misma de la pieza, cuál sería la postura defendida en la obra. …”
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Mieke Bal by Rodrigo Carreño Rio

“…Para ella, las imágenes son algo más que un elemento físico, presentan diferentes formas de mostrarse ante el espectador. Todos estos estudios y todo el trabajo de Mieke Bal se pudo ver reflejado en la exposición Emma & Edvard: Love in the Time of Loneliness que ella misma comisarió en The Munch Museum, del 27 de enero al 17 de abril de 2017. …”
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The Portrayal of Colombian Indigenous Amazonian Peoples by the National Press, 1988-2006 by Jackson, Jean E.

“…I explore the ways the journalists and photographers working for El Espectador and El Tiempo construct the differences between indigenous Amazonians and the country's nonindigenous citizens, and between Amazonian indigenous communities (referred to here as pueblos, "people," "town") and pueblos located in other regions. …”
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Jason Bourne, ¿héroe o monstruo? El viaje existencial de un héroe contemporáneo by Antonio Baraybar Fernández

“…Encontrar las claves que definen al héroe de los relatos contemporáneos, con los que se identifica el espectador y que configuran nuestra realidad cotidiana, es una forma de explorar, meditar y reflexionar sobre el hombre actual.…”
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Cuatro aspectos de la historiografía renacentista by Baltasar CUART MONER

“…En una época en la que la individualidad equivalía al individualismo y la fuerza motriz de éste era el egoísmo de la creatividad, el triunfo de la obra del individuo más que el de su propia particularidad, como señaló en su día Agnes Heller1, la puesta en escena ante el espectador, o ante el lector, de las excelencias de la dignitas hominum en el pasado, continuadas ahora por sus más eximios descendientes, constituía una manera excelente, de gran sentido didáctico y de total eficacia propagandística de los nuevos valores que enmarcaban al nuevo arquetipo humano. …”
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La instalación: del objeto a su desmaterialización. Algunas contribuciones en el contexto español by Pablo Llamazares Blanco, Jorge Ramos Jular

“…Desde los años sesenta del siglo XX, lo escultórico fue abandonando la pieza aislada y autorreferencial, para interesarse por sus relaciones con el espectador y la sala. La progresiva desmaterialización del objeto desembocó en nuevos formatos como el de la «instalación», más próximos a la escenografía. …”
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Nuevas voces en el documental latinoamericano a través del cine ensayo como herramienta para el cambio social by Pablo Calvo de Castro, María Marcos Ramos

“…Asimismo, se observa un cambio de rol en el espectador, que encuentra un lugar para la reflexión crítica sobre temas concretos de relevancia social en el contexto de América Latina. …”
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Cartografía urbana y espacialidad dramática en «Santiago el Verde», de Lope de Vega by Francisco Sáez Raposo

“…Este recurso consigue un efecto sugestivo y evocador en un momento histórico en el que el espectador teatral y la propia urbe están definiendo sus identidades moldeándose mutuamente. …”
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Discursive Strategies for the Social Construction in the Post-Conflict Era (2015-2017) by ANGÉLICA MARÍA RINCÓN RODRÍGUEZ, DORIS LILIA TORRES CRUZ

“…El objetivo de este artículo de investigación es analizar los recursos lingüísticos y retóricos usados en la construcción discursiva acerca de los actores sociales del posconflicto, mediante el estudio de diez editoriales del diario El Espectador, entre los años 2015 y 2017. La investigación se teje desde la óptica del análisis crítico del discurso (ACD), con el fin de realizar una formulación teórica sobre las manifestaciones discursivas periodísticas y una reflexión crítica sobre las realidades sociales del lenguaje periodístico. …”
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Actuar entre lo real y lo ficcional, entre el personaje y lo personal by Sandra

“…El actor se vuelve entonces vulnerable ante sí mismo y ante aquel que lo observa. El espectador está frente a sucesos escénicos desbordados en sus límites entre lo presentado y lo representado. …”
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Almerisa y una silla. by Erika Daniela Ortiz Martínez

“…Dijkstra hace uso de estos instrumentos para facilitar la interacción entre fotógrafa, retratada y el espectador. …”
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puerta videoescénica by Gustavo Montes

“…La categoría espacial es determinante en la creación de sentido, puesto que la comunicación con el espectador se produce en el espacio. Una pantalla de proyección, situada en el escenario, establece la interacción intermodal entre el espacio escénico y el espacio audiovisual. …”
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Objeto, pared y suelo en las instalaciones artísticas. Categorías espaciales en las obras de algunas pioneras españolas del siglo XX by Fernando Zaparaín Hernández, Pablo Llamazares Blanco, Jorge Ramos Jular

“…Estas son un híbrido entre arquitectura, escultura y otras disciplinas, donde el objeto establece peculiares relaciones con la pared o el suelo de la sala, y en último término, con el espectador, siempre a la búsqueda de la temporalidad y lo procesual. …”
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Genocide Project: Una Metodología Interactiva. De la Práctica Artística a la Producción de Conocimiento Aplicado by Eduardo Gómez Ballesteros, Roberta Barban Franceschi

“…Como resultado, se produce un conocimiento aplicado basado en la investigación y en una metodología interactiva que crea un diálogo entre el artista, la víctima y el espectador y, de esta forma, sería susceptible de replicarse. …”
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El cadáver como texto estético: Avatares semióticos de la necroscopia The corpse of aesthetic text: Semiotic Journeys of Necropsy by Eder García Dussá

“…La visión museizada del cadáver actúa como un espejo del cuerpo humano a través del cual el espectador satisface una pulsión de muerte. El goce, ese excedente del enfrentamiento visual con ese tipo de texto estético, suscita una relación estrecha con un querer-saber sobre (el) ser humano que, a la postre, se acepta o se rechaza a voluntad del espectador.…”
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