On the Fortieth Anniversary of Borom Sarret, on Ousmane Sembene's 1963 Film by Andrea Dahlberg

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Cheikh M.S. Diop. « Ousmane Sembène, un militant au parcours artistique atypique » by Schiavone, Cristina

“… Compte rendu de Diop, C.M.S. (éd.) (2020). « Ousmane Sembène, un militant au parcours artistique atypique ». …”
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Le transfert culturel chez Ousmane Sembène : du péritexte auctorial au péritexte traduit by Schiavone, Cristina

“… The aim of the contribution is to show, through examples taken from the analysis of paratextual elements, the liminal space lying outside the fiction, how the cultural diversity, of which Ousmane Sembène’s opus is the expression, is treated first by the author and in a second step by the Italian translator, mediating the intercultural dialogue. …”
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HISTÓRIA OFICIAL, MEMÓRIA POPULAR: RECONFIGURAÇÃO DO PASSADO AFRICANO NOS FILMES DE OUSMANE SEMBÈNE by Mbye Cham

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La inmigración senegalesa en <em>Le Docker Noir</em> y <em>Voltaïque</em> de Ousmane Sembène by Héctor Delgado Fernández

“… El escritor senegalés Ousmane Sembène ha consagrado una buena parte de su obra al fenómeno migratorio y a la figura del migrante. …”
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Ousmane Sembène : entre cinéma et littérature, l'épopée africaine de la résilience et de la révolte by Nardjas ZEGHIB

“…Résumé : Cette analyse explore l'œuvre d'Ousmane Sembène, en mettant en lumière la transfictionnalité entre son recueil de nouvelles Voltaïques et son film La Noire de.... …”
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Traitement du plurilectalisme dans Camp de Thiaroye et Campo Thiaroye d’Ousmane Sembène : entre omission et adaptation by Schiavone, Cristina

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La loi des pères face à une gent féminine émancipée ou la revanche des femmes par les filles à travers UNE SI LONGUE LETTRE DE MARIAMA BÂ et LES BOUTS DE BOIS DE DIEU d'OUSMANE SEMBÈNE by Mame Alé MBAYE

“…Des romanciers comme Ousmane Sembene et Mariama Bâ tentent de briser et de renverser les tendances afin d’octroyer à la femme une arme qui lui permet de faire face à ceux qu’elle prend pour ses bourreaux : la tradition et l’homme. …”
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De l’abîme et de la mise en abyme dans Tamango de Prosper Mérimée (1829) et dans Le Docker noir d’Ousmane Sembene (1956) : aux fondements métaphoriques d’une filiation transatlantique entre l’Afrique et les Caraïbes by Ibrahima DIOUF

“…Le corpus retenu à ce sujet est Tamango de Prosper Mérimée et Le Docker noir d’Ousmane Sembene. La perspective analytique de ce choix a pour support théorique le concept de « l’abîme » et le procédé de « la mise en abyme ». …”
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LA NOIRE DE: A NOÇÃO DE LIBERDADE A PARTIR DA FILOSOFIA AFRICANA E O CINEMA AFRICANO by Luis Carlos Ferreira

“…O presente artigo tem como objetivo estabelecer uma relação entre a filosofia africana com o cinema africano, precisamente com o filme La Noire de..., do cineasta Ousmane Sembène. Para isto, partiremos do debate do filme para compreender um pequeno percurso da filosofia africana, em diálogo com Valentin Ives Mudimbe e Paulin Hountondji, problematizando a perspectiva acerca de África e dos africanos pelos discursos colonialistas e neocolonialistas, que persistem na obstinada vontade de aniquilar as liberdades dos negros.…”
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Descolonizando a Mente e o Olhar: “Xala” e a Impotência do Estado Pós-colonial by Jonas do Nascimento

“…Neste artigo, problematizo os conceitos de identidade, tradição e modernidade no contexto pós-independência africana, conforme a representação do filme Xala (1975) do cineasta-escritor senegalês Ousmane Sembène. Além disso, discuto os aspectos que possibilitaram a construção de um imaginário de superação da colonização e a articulação discursiva dessa tendência cinematográfica em torno da desejada revolução social em África. …”
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Cinema africano: perturbando a ordem (cinemática mundial) by Kenneth W. Harrow

“…Kenneth Harrow pensa o conceito de “cinema mundial” – e suas novas formulações, a partir do “transnacional” e do “global-local” – à luz dos cinemas africanos, tanto os herdeiros do Terceiro Cinema e dos cinemas de libertação nacional (de Ousmane Sembène a Jean-Marie Téno), quanto os que adotam uma perspectiva experimental ou vanguardista, como Jean-Pierre Bekolo, Mahamat-Saleh Haroun e Andy Amadi Okoroafor, incluindo também os cinemas populares, principalmente Nollywood. …”
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NEO-KOLONYALİST AÇIDAN AFRİKA SİNEMASINA BAKMAK by Meral Serarslan, Selim Beyazyüz

“…Bu çalışmada, İkinci Dünya Savaşı sonrasında dekolonizasyon süreci ile birlikte bağımsızlığını kazanan Üçüncü Dünya Ülkeleri’nin geliştirdikleri sinema dili, yönetmenliğini Ousmane Sembene’nin yaptığı Xala filmi özelinde ele alınmıştır. …”
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