(Trans)National Images and Cinematic Spaces: the cases of Alfonso Cuarón's Y tu mamá también (2001) and Carlos Reygadas' Japón (2002) by Deborah Shaw

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The Three Amigos: The Transnational Filmmaking of Guillermo del Toro, Alejandro González Iñárritu and Alfonso Cuarón, by Deborah Shaw by Elliot Hardman

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Mexican Transnational Cinema and Literature, edited by Maricruz Castro Ricalde, Mauricio Díaz Calderón and James Ramey by Carolina Rocha

“…While Hester Baer and Bryan Long analysed Alfonso Cuarón’s Y tu mama también (2001) as a prime example of transnational Mexican cinema, Laura Isabel Serna explored the relationship between Mexican and American cinemas in the early twentieth century and Nancy Membrez examined Macario (1960). …”
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Is it Possible to Represent the Sexual Relation in Cinema? by Matthew Flisfeder, Anthony Ballas

“…It draws on the Lacanian logic of sexuation and its interpretation by Joan Copjec and Slavoj Žižek, analyzing what the author calls the cinematic non-relation, taking as an example Alfonso Cuarón’s film Y tu mamá también (2011). The article begins by returning to the work of Laura Mulvey, who was one of the first theorists to use psychoanalysis as a political weapon to challenge the phallocentric portrayal of women in Hollywood cinema. …”
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LA RECEPCIÓN DEL CINE MEXICANO Y LAS CONSTRUCCIONES DE GÉNERO. ¿FORMACIÓN DE UNA AUDIENCIA NACIONAL? by Patricia Torres San Martín

“…Me centraré en el análisis del material empírico que realicé con varios segmentos de audiencia de Guadalajara y dos películas mexicanas contemporáneas que marcaron un hito en la historia de la cinematografía nacional: Amores perros (2000), de Alejandro González Iñárritu, e ¡Y tu mamá también! (2001), de Alfonso Cuarón, para abrir una discusión de cómo la categoría analítica y referencial de género marcó las diferencias en la cinevidencia y producción discursiva de la audiencia participante.…”
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Cinema as Archeology: The Acousmêtre and the Multiple Layering of Temporality and Spatiality by Hye Jean Chung

“…I explore possible answers by analyzing the use of the acousmatic voice in<em> Y Tu Mama Tambien</em> (dir. Alfonso Cuaron, 2001) and <em>Calendar </em>(dir. …”
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