La Réception de Racine à l'Age classique

“…La première entreprend tracer 'les espaces' de la réception racinienne: la Comédie-Française, l'Académie, l'Ecole, l'édition officielle - où il est frappant de voir combien Racine a été tôt établi en auteur 'monumental'. …”

Avem strategii, ne mai trebuie strategi by Tudor Artenie, Marian Drăgoi

“…Strategia europeană privind biodiversitatea este un bun exemplu, întrucât un întreg capitol, tradus în limba română, face aluzie la un citat amuzant și celebru dintr-o comedie, combinat cu celebrul avertisment "Huston, avem o problemă". …”
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Early Arabic Drama by Khalifah Alhajri

“…Ibn Danyal's dramatic work could not be fruitfully developed because the genre for which the works were created – the Shadow Theater – was technically restricted, and the so-called "Caliph Trial" remains the only example of Islamic theater that can only be regarded as a development of the art of worship. Later comedies tended to be either rude farcical or gross satire, which usually emphasized the corruptions, cruelty and arrogance of powerful power-holders, and the helplessness of the poor, naive and vulnerable peasant. …”
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А CHILD IN THE ANCIENT AND MEDIEVAL DRAMA: WHO IS HE? by Ольга Валерьевна Ловцова (Olga V. Lovtsova)

“…In tragedies, death of a child hero helped to deepen the tragic pathos. In comedies, the type of the rescued foundling child was developed. …”
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Le repas, « théâtre du vivre ensemble » ? by François BERGER

“…« Vieillir c’est remanier son rapport au monde* » M.Billé.Dans ce rapport au monde, l’histoire, l’éducation, la culture se rejouent et s’entrechoquent.Se mettre à table peut devenir un choc culturel et la salle à manger un théâtre…de conflits. Dans cette comédie quotidienne se mêlent jeux d’acteurs et de rôles.Nous suggérons une nouvelle dynamique : humaine, technique, managériale. …”
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MARIANA ALCOFORADO, A FREIRA PORTUGUESA: (RE)FIGURAÇÕES DA PERSONAGEM E TRANSFICCIONALIDADE by Paulo Silva Pereira

“…François-Boucher Les lettres de la religieuse portugaise, apresenta-se como «comédie dramatique historique», numa deambulação entre o horizonte temporal de origem e o limiar do nosso tempo, explorando os meandros da paixão amorosa e o campo da sentimentalidade a partir do feminino, numa linha estética similar à de Ingmar Bergman. …”
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Récits animaliers arabes en pérégrinations : réflexions sur la sagesse animale et les métaphores sociales à travers Kalila wa dimna d’Ibn Al-Muqaffa by Khalil BABA

“…Parmi ces œuvres, les Mille et Une Nuits et sa valeur universelle, Risâlat Al-Ghufrân d’Al Ma’arrî qui a influencé la Divine Comédie de Dante, le roman philosophique H'ay Ibn Yaqd'ân d’Ibn T'ufayl comparé à Robinson Crusoé de Daniel Defoe, et Kalîla wa Dimna d’Ibn Al Muqaffa’ qui a inspiré les Fables de La Fontaine. …”
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"A World Against Itself": The Dynamics of Good Nature and Virtue in Henry Fielding's Plays by Amel Ben Ahmed

“…With reference to his major regular comedies, and a through a close study of his most representative characters, I will attempt to evince that this underlying moral vision is more than an abstract rumination of the relative power of good and evil. …”
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Humor jako mobilizace psychiky, potencialita, zmarňowáni, přesah a nebezpeči (Sedmy životopis Oty Filipa a jeho předchůdci) by IVO POSPΊIL

“…The author of the study seeks this wider conception of humour in Shakespeare’s “bitter comedies” and in some plays written by the 19th-century Russian dramatists {A. …”
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A witness to pain: Samuel Beckett and post-war Francophone drama by Simpson, H

“…<p>This thesis examines how Beckett stages physical pain in his early theatre plays, arguing that <em>Eleutheria</em> (1947, pub. 1995), <em>En attendant Godot/Waiting for Godot</em> (1952/1954), <em>Fin de partie/Endgame</em> (1957), <em>Happy Days/Oh les beaux jours</em> (1961/1963), <em>Play/Comédie</em> (1964) and <em>Not I/Pas moi</em> (1972/1975) generate intensely sceptical readings of sympathetic or redemptive forms of witnessing. …”

Nô de Robert Lepage, ou Hiroshima mon amour revu par Feydeau by Killeen, M

“…Nô constitue un étonnant hommage au chef-d’œuvre de Resnais qu’il croise, de façon tout à fait inédite, avec la comédie-bouffe de Feydeau. Jusqu’à présent, la critique s’est contentée de mentionner au passage la référence intertextuelle sans pour autant montrer à quel point, et a fortiori comment et pourquoi, Nô s’imprègne de l’œuvre de Resnais. …”

Miscellany/Mélanges

“…Kalmey, Pope's <em>Eloisa to Abelard</em> and some 'pretty conceptions' from Crashaw <br/> Alain Bony, <em>The History of John Bull</em> et les comédies d'Aristophane: le modèle grec dans la propagande torie <br/> James E. …”

Imaginary interiors: representing domestic spaces in 1910s and 1920s Russian film and literature by Pasholok, M

“…The last chapter analyses two lyrical comedies by Boris Barnet to show the comic effect produced by the empty room and domestic objects in his films, and also focuses on the image of staircase. …”

Le Mariage de Figaro by Levy, F

“…Comparaison entre la comédie et l’opéra de Mozart <br/> Conclusion générale <br/> Bibliographie…”

UMORUL ÎN COMEDIILE FRANCEZE: A TRADUCE FĂRĂ A TRĂDA EMOȚIA by USM ADMIN

“…Traducătorul trebuie să identifice intenția celui care râde de celălalt, care ironizează, pentru a fi fidel sursei și pentru a adapta umorul publicului ţintă. Cuvinte-cheie: comedie, echivalență, umor, subtitrare, tehnică de traducere, traducere audiovizuală, text sursă, text țintă. …”
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Nacionalismo y producción de cine silente en Irlanda: de la complicidad al conflicto by Carlos Menéndez-Otero

“…The article first studies the birth and brief development, during the Easter Rebellion and the Irish War of Independence, of a small number of native film companies which, with more enthusiasm than either means or skill, managed to make comedies and nationalistic melodramas and documentaries, and release them with some success in Ireland and abroad. …”
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Intertekstualumas Michelio Houellebecqo kūryboje. L’intertextualité dans l’oeuvre de Michel Houellebecq by Inga Litvinavičienė

“…Les personnages houellebecquiens évo­quent parfois, dans leurs propos, les êtres fictifs de la Comédie Humaine, tissant ainsi les parallélismes éloquents des vies.Dans les textes houellebecquiens on retrouve également l’influence baudelairienne qui se voit dans les motifs de la solitude, de la souffrance, de l’ennui, dans le sentiment de l’étrangeté. …”
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L’amour à l’espagnole dans les chansons du groupe Mecano (1981-1992) : entre post-Movida et mainstream by Emmanuel Le Vagueresse

“…Reste que ce groupe est le seul à demeurer véritablement dans la mémoire de cette Espagne des années 80 ; que ses disques se vendent encore par milliers chaque année ; qu’Ana Torroja chante, et vend, elle aussi, encore ; que des comédies musicales basées sur la carrière du groupe ou sur ses tubes remplissent les salles chez nos voisins… et que des rumeurs donnent régulièrement Mecano prêt à se reformer : espoir vain, pour le moment, de revenir à l’âge d’or des années 80 ?…”
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La critique de cinéma comme activité rhétorique by Dominika Topa-Bryniarska

“…Analysing the corpus consisting of eighty reviews of two French comedies “Intouchables” (2011) and “Qu'est-ce qu'on a fait au Bon Dieu?” …”
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Driving story generation with learnable character models by Fay, Matthew Paul

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