The Piano Duet in the System of Piano Ensemble: Genre-Typological Aspects by I. I. Polska

“…The character of the ensemble interaction in a two-piano duet is typologically related to the nature of the interaction in a piano concerto with the orchestra and is based on the principle of concertation, competition between two performers — two pianists (or soloist and orchestra). …”
Get full text

O lugar da voz na clínica psicanalítica by Elizabeth Chacur Juliboni

“…Desde então, sabemos que a emergência do sujeito e a sua inscrição no grupo humano devem ser compreendidas como estando estritamente ligadas aos móbeis do concerto das vozes que o cercam. Os desenvolvimentos de Lacan sobre o objeto voz, todavia, são raros e esparsos, sobretudo se comparados às diversas lições de O Seminário, livro 11; os quatro conceitos fundamentais da psicanálise (1964) consagradas ao olhar como objeto da pulsão escópica. …”
Get full text

The art of composing: between autonomy and heteronomy by Cristina Frosini

“…In other words, whilst this was possible in Mozart’s day, when the composer himself wrote specific sheets of music earmarked for specific performers – consider, for example, his Clarinet Concerto in A major, K. 622, the last sheet composed by Mozart and allocated to his friend and brother Mason, an extraordinary virtuoso of the instrument, Anton Stadler – it is obviously no longer possible to achieve this today, with the same Concerto entrusted to a performer who not only has no way of hearing Stadler’s original performance, but also has no way of establishing a dialogue or relationship with the composer. …”
Get full text

UNKA by Fernando Iazzetta

“…Concerto de percussão para guiro e teclados, composta em janeiro de 1986.…”
Get full text

O(s) público(s) de um artista popular engajado. Bernard Lavilliers e o sentido da pós-modernidade by Béatrice Mabilon-Bonfils

“…Este artigo trata de interrogar a recepção social das canções de um artista engajado, Bernard Lavilliers, a fim de ler a arte tal como ela é vivida nos concertos por seus públicos. A partir de uma pesquisa de campo sociológica (questionários, entrevistas e observações de concertos), trata-se de elaborar uma tipologia de públicos e de compreender a função simbólica do artista como mediador de mensagens políticas, seu papel imaginário, seu lugar simbólico, para captar a música como fato social e compreender esta “comunidade ficcional provisória” que constitui o público de um concerto…”
Get full text

Ivo Petrić’s Orchestral Indian Summer by Niall O’Loughlin

“…Some are related to his native Slovenia, while others are concertos for various solo instruments. They are normally in one movement, either showing some connection with traditional separate movements or multi-tempo works with numerous motivic interconnections.…”
Get full text

Plataformas e mediação orquestral: o caso da Filarmônica de Minas Gerais by José Márcio Pinto de Moura Barros, Pedro Henrique Mendonça Marques, Tayane Bragança de Almeida

“…Neste artigo, desenvolveu-se um estudo de caso de concertos disponibilizados pela Orquestra Filarmônica de Minas Gerais no YouTube a partir de 2020. …”
Get full text

Delsuamy Vivekananda Medeiros (1938–2004): relações entre performer e contexto by Daniel Ribeiro Medeiros

“…Após, são apresentados aspectos metodológicos (pesquisa em arquivos pessoal, institucional, análise de conteúdos), descrição de fontes documentais (matérias em jornais, programas de concertos, dentre outras), entremeados por respectiva fundamentação teórica. …”
Get full text

The Music of Bartolomeo Mutis, Conte di Cesana by Katharina Haun

“…In 1613 he published one of the first collections of monodies (numbering fourteen) and small-scale concertos by a composer living outside Italy. Mutis’s compositional style is analysed and compared with that of contemporaries.…”
Get full text

O surgimento da radiodifusão pública na América Hispânica. Contexto, modelos e o estudo de um caso singular: Sodre, a rádio pública estatal do Uruguai (1929) by María Inés de Torres

“…A peculiaridade maior do Serviço Oficial de Difusão Radioelétrica (Sodre) do Uruguai se baseia num desenho institucional de dupla via, que supôs a instalação, junto à rádio e à Discoteca Nacional, de um conjunto de corpos estáveis de música que deviam realizar concertos numa sala comprada pelo Estado com essa finalidade, a partir da qual, por sua vez, as apresentações eram transmitidos pela emissora. …”
Get full text

Estudo de uma correspondência inédita trocada entre Charles Kiesgen e Nadia Boulanger em torno da Société Musical Indépendante (SMI) by Danieli Verônica Longo Benedetti

“…No decorrer de seus 25 anos de existência, a SMI teve como principal atividade a realização de suas temporadas de concertos, responsáveis por revelar nomes referenciais da música do século XX e apresentar em primeira audição um número impressionante de obras. …”
Get full text

Eurico Thomaz de Lima e o Brasil: interações musicais transatlânticas na primeira metade do século XX by Rodrigo Teodoro

“…Essas viagens e contatos terão impactos na obra pianística de Thomaz de Lima, mas também no processo de difusão da música clássica brasileira em Portugal, seja através de concertos com obras desses compositores ou através de suas atividades como professor. …”
Get full text

Melancoli[r]a: ressignificando o violão by Felipe de Almeida Ribeiro

“…Melancoli[r]a é uma obra para violão solo escrita em 2015 por Almeida-Ribeiro e dedicada ao violonista brasileiro Fabio Scarduelli, que realizou sua estreia em 2015, em Curitiba PR, na série de Concertos Solo a convite do Museu Guido Viaro . A obra nasceu de um trabalho colaborativo entre o compositor e o intérprete e é a primeira obra que inaugura um ciclo para violão de Almeida-Ribeiro, trabalho ainda em desenvolvimento.…”
Get full text

Conrado Silva: 1988, o ano da eletroacústica no Festival Música Nova by Anselmo Guerra

“…O simpósio foi organizado pelo Núcleo Música Nova (NMN), grupo liderado por Conrado, oferecendo concertos e palestras. Este artigo é fundado em experiência pessoal como membro do NMN e nos anais que documentaram as palestras.…”
Get full text

'Tango-Études' de Astor Piazzolla (1921 – 1992) by Vítor Hugo Ferreira de Matos, Domingos Francisco Castro

“…Na passagem do centenário do seu nascimento, assinalam-se os dois concertos que realizou em Portugal, o contexto e o impacto que tiveram na época nas cidades de Lisboa e Porto, onde atuou.…”
Get full text

Tango-Études, de Astor Piazzolla (1921 – 1992): Elementos para uma abordagem analítica e interpretativa by Vítor Hugo Ferreira de Matos, Domingos Francisco Castro

“…Na passagem do centenário do seu nascimento, assinalam-se os dois concertos que realizou em Portugal, o contexto e o impacto que tiveram na época nas cidades de Lisboa e Porto, onde atuou. …”
Get full text

Inventáře hudební sbírky v Blížkovicích na Moravě z 18. a 19. století a jejich srovnání se současným stavem pramenů by Michaela Ratolístková

“…The highly interesting aspects of the collection are a large number of compositions with Czech lyrics and the structure of the collection itself, including vocally-instrumental compositions, a large number of concertos, sinfonias and partitas. The dating of the scores vary from the beginning of the eighteenth century to the half of the nineteenth century. …”
Get full text

Machado e a música by Leniza Castello Branco

“…Nos teatros se apresentavam as companhias européias com óperas e concertos. D. Pedro II era grande apreciador da música e incentivou vários artistas a estudarem na Europa, como Carlos Gomes (1836-1896), por exemplo, o maior compositor brasileiro do século XIX, que compôs, além de óperas, várias canções, a maioria em italiano e algumas em português.…”
Get full text

Os nacionalismos nas ondas do rádio by Antônio Carlos Silva

“…Se o rádio servia para o entretenimento, divulgando óperas, concertos, músicas regionais, também o seu potencial de propaganda política era estudado e rapidamente aplicado. …”
Get full text

Children’s Album for Piano in the Works of MoldOvan Composers by Gupalova Elena

“…Ciobanu, etc.) the work on piano miniatures was a kind of «creative laboratory» that preceded the appearance of larger works — suites, sonatas, concertos, symphonies, etc. The priorities in the children’s piano works of Moldovan authors are contrasting in style: slow lyrical pieces (Lullaby, Doina, Prelude, Song, Poem, etc.) and mobile miniatures (Jock, Batuta, Ostinato, Comic, Scherzo, etc.) with dance or scherzo-humor character. …”
Get full text